Chris Lord-Alge elige interfaces Focusrite RedNet para poner en marcha su nueva configuración Dolby Atmos®

Chris Lord-Alge, ingeniero de mezclas cinco veces ganador del GRAMMY®, actualizó Studio A en su complejo MIX L.A. para trabajar con Dolby Atmos®, facilitado por una infraestructura de interfaz y convertidor basada en componentes Focusrite RedNet.

La configuración RedNet en red Dante® ayuda a interconectar dos estaciones de trabajo Avid Pro Tools y un nuevo sistema de altavoces 9.1.4 Ocean Way Audio con la amada consola de mezclas Solid State Logic SL4064E de Lord-Alge.

Lord-Alge ha tenido que repensar su flujo de trabajo establecido desde hace mucho tiempo con la adición de las nuevas capacidades de audio inmersivo en Studio A en su instalación MIX LA, donde ha mezclado y remezclado proyectos de la talla de Green Day, Keith Urban, Madonna, Rod Stewart y tantos otros a lo largo de los años. 

Durante muchos años, el flujo de trabajo de mezclas de Lord-Alge requería que los proyectos se transfirieran inicialmente a una máquina de cinta Sony DASH de 48 pistas, que él prefería por el rendimiento de los convertidores y la medición. Ahora ha reemplazado esa máquina con un equipo Pro Tools HDX, que funciona a 96 kHz/48 bits y alimenta un par de puentes de red Focusrite RedNet HD32R HD Dante de 32 canales.

Con Dante Controller, Lord-Alge selecciona las pistas para su distribución a través de la red Dante mediante cuatro interfaces analógicas de 16 canales Focusrite RedNet A16R MkII y en la mesa de mezclas. La mezcla estéreo de Lord-Alge desde la consola se enruta de vuelta a través de una de las unidades A16R MkII y un puente HD32R HD y se captura en la computadora Pro Tools.

Según Lord-Alge, los convertidores de las unidades A16R MkII ofrecen una mejora notable en el rendimiento con respecto a la máquina DASH, además de que ya no tiene las molestias de su configuración anterior, donde tenía que sincronizar esta máquina y dos equipos Pro Tools. “Una vez que descubrí qué nivel funcionaba y el headroom, sabía que el sonido del A16R MkII era mucho mejor, más claro y más abierto”, informa.

Un segundo sistema Pro Tools ahora está dedicado exclusivamente a mezclar en Dolby Atmos, que es de 48 kHz/24 bits.

Obtengo una gran mezcla estéreo del disco con toda la calidad de un equipo analógico y una consola analógica y lo explotamos. Una vez que he hecho mi mezcla estéreo y he creado todos los tallos que necesito para Atmos, van a la computadora número dos. Así que mis mezclas Atmos están hechas de tallos que se crean con todo el equipo vintage fuera de borda. Posteriormente, la computadora número dos con el renderizador Dolby se convierte en mi segundo sistema de reproducción, dice Lord-Alge.

“El segundo sistema Pro Tools no necesita E/S porque todo viene en la caja”, continúa. “Todo lo que necesito es una tarjeta RedNet PCIeR, que me ofrece 128 canales sobre Dante a 48/24, conectándome a través de una Mac Mini como renderizador Dolby. Entonces, Pro Tools puede enviar 128 objetos al renderizador y al monitor. Nada de esto sería posible sin RedNet”. El sistema MTRX de Avid se encarga del control del monitor del equipo de altavoces 9.1.4.

Si bien, toma algún tiempo imprimir todo el sonido estéreo de su mezcla y crear una sesión para el segundo sistema Pro Tools para mezclar en Atmos, Lord-Alge explica:

En este momento, esa es la forma en que funciona para mí. Utilizo la computadora Atmos y el renderizador para la colocación de objetos y la tridimensionalidad de la mezcla. Pero para los aspectos prácticos reales de crear los sonidos dentro de la mezcla, uso mi equipo estéreo.

El complejo MIX L.A. ahora está completamente cableado para Dante y RedNet. “Toda la sala está conectada en red con RedNet, al igual que mi nuevo estudio de al lado. Puedo usar Dante para conectarme con mis otros estudios y avanzar hacia el futuro. Y funciona a la perfección.

Lord-Alge, que según su propia estimación ha mezclado más de 25.000 pistas en estéreo, admite que es un novato de Dolby Atmos: “Soy completamente novato. Pero estoy aprendiendo sobre el futuro, sobre cómo funciona y qué se puede hacer”. Con ese fin, ha recibido el apoyo de Tom Edwards y Dave Rieley en Focusrite, Ceri Thomas en Dolby Laboratories, Allen Sides en Ocean Way Audio y el consultor y amigo Art Kelm, pionero en el diseño técnico de Dolby. Habitaciones Atmós.

“El soporte de Focusrite es innegablemente increíble”, añade Lord-Alge. “Porque es una de esas cosas que, una vez que obtienes las piezas correctas del rompecabezas, arranca y funciona siempre. Pero tienes que entender cómo funciona, y yo no lo hice”.

Sin embargo, tiene algunas reservas sobre las mezclas de música que Atmos ha escuchado. “Tan pronto como ingresas a Atmos con algunos registros, todo queda expuesto. Una vez que comienzas a despegarlo, no tiene el mismo impacto que recuerdas y se vuelve más como, 'Vaya, nunca escuché esa parte'. Bueno, tal vez no se suponía que escucharas esa parte. Y este es el problema que tengo con él. Siento que muchos discos se han separado y han revelado el lado feo de la canción, no el lado bueno”.

Él cree que las presentaciones en vivo de Dolby Atmos en un teatro podrían proporcionar la mejor experiencia para el oyente. “Siento que deberías poder ir a un teatro y escuchar estos conciertos en vivo remezclados en Atmos y aprovechar su tridimensionalidad. Porque cuando estás en un concierto, es tridimensional. Entonces, si pudieras hacer eso en un teatro, creo que sería emocionante”.

Lord-Alge puede ser un principiante relativo en lo que respecta a la mezcla de música inmersiva, pero está decidido a tener éxito en ello:

Me gusta ganar. Me gusta tener ventaja. Y la única forma de mantenerse a la vanguardia es encontrar mi propio camino con Atmos. Solo dejo que mis oídos decidan qué funciona. Es un paseo divertido todos los días, así que lo disfruto.