24/04/2007

Bob Taylor es uno de esos artesanos de la guitarra que, en sus 30 años de profesión, no ha parado de investigar y desarrollar. Taylor Guitars está ubicada al sur de California (donde dice la canción que nunca llueve) en la ciudad de El Cajón, a pocos kilómetros de la cosmopolita San Diego. En un entorno con un clima privilegiado se construyen estas guitarras desde hace más de 30 años.



Cuando el producto final rezuma una calidad y carisma como lo hacen las guitarras Taylor, uno se imagina que la construcción también ha de ser algo muy especial. Y vaya si lo es, a lo largo de estas líneas iré confirmando esta suposición.



Actualmente, Taylor consta de cinco edificios con una plantilla de unas 500 personas, que trabajan por turnos las 24 horas. Toda la producción está localizada en El Cajón.



La magia de una guitarra acústica excelente comienza por la calidad del material. La madera es el centro de atención de todas las etapas del proceso y, como tal, se le concede una importancia y un mimo vitales. En secaderos especialmente acondicionados se mantienen a temperatura ambiente las exóticas maderas que se emplean. Entre las especies más habituales se encuentran el palorrosa africano, la koa, el ovankol o el ébano. Muchas de estas maderas son despachadas desde España hasta la fábrica de Taylor. La construcción de una guitarra acústica empieza con la selección de las piezas. El corte y los procesos de mecanización posteriores están completamente automatizados. No muy atrás quedaron los tiempos en los que el corte se hacía con plantillas de fresado. Incluso el control numérico de corte ha pasado a mejor vida en favor de las máquinas de corte por láser.



Todo comienza con el ensamble y corte de las tapas de la guitarra. Generalmente compuesta de dos piezas que, previamente, se ensamblan y encolan. En este punto se presta especial atención, ya que todas las piezas que se van a ensamblar tienen que casar perfectamente en sus betas. Una regruesadora de precisión asegura que el espesor de las tapas es siempre constante y homogéneo. Los surcos que rodean la boca de la guitarra, y van insertados en la marquetería, también son rebajados con láser.



La fabricación de los laterales implica el doblado de la madera a base de calor. Para tal función, Taylor ha diseñado unas máquinas donde los laterales son moldeados con calor y presión, para que tengan la curvatura exacta del tipo de cuerpo en cuestión. Unas láminas de acero flexible presionan las tiras de madera, previamente humedecidas, sobre una resistencia con la silueta de cada cuerpo. Actualmente, en la gama de guitarras acústicas, Taylor fabrica cinco tipos de cuerpos diferentes: Grand Concert, Grand Auditórium, Gran Symphony, Dreadnought y Jumbo. El proceso de encolado de las tapas y los laterales sigue siendo una labor manual. Hasta las pinzas que sujetan las tiras de madera ranurada que refuerzan el interior de los cantos están expresamente fabricadas por ellas.

En los procesos de ensamblaje y encolado se cuidan especialmente las condiciones de humedad y temperatura, para evitar tensiones en la madera.



Paralelamente al trabajo en el cuerpo de las guitarras, los mástiles se ensamblan a las palas por medio de un espigado que mantiene el ángulo de unión fuertemente fijado. En la confección de los mástiles el único trabajo que se sigue realizando manualmente es la inserción de los trastes. Los rebajos para las inserciones decorativas de nácar en el diapasón (así como el logo incrustado en la pala) también se hacen por láser, de forma que las inserciones son limpias y sin ningún tipo de holgura (otra marca de autenticidad en cualquier guitarra Taylor). Un par de artesanos lijan los cantos de los cuerpos ya ensamblados preparándolos para la fase de barnizado.



Es en este punto donde la tecnología juega un papel fundamental. Una vez barnizadas, las guitarras Taylor se someten a un proceso de exposición a rayos ultravioletas, que permiten fijar el acabado en un par de horas.



Para garantizar la homogeneidad de sonido y comportamiento de todos sus modelos, Taylor incluye un proceso francamente curioso en la preparación de los cuerpos. La cola que fija las tapas lleva un componente sensible a la luz negra, de esta forma es fácil detectar cualquier resto o mancha de cola que, a simple vista, sería imposible de ver y que podría dificultar la fijación uniforme del barniz.



Ya hemos llegado al punto en el que otra batería de artesanos pulen el barniz para conseguir un aspecto brillante y sólido. Es un proceso curioso de observar, pues los cuerpos salen completamente mates de la fase de barnizado.



Estamos listos para colocar el puente de precioso ébano, la cejuela, los clavijeros y dejar que la sección de control de calidad compruebe, una por una, todas las guitarras para asegurar su correcto comportamiento. Los modelos electroacústicos son probados con un sistema de audio de precisión.



Si todo ha ido correctamente, habremos llegado al final de una jornada con algo más de 300 unidades listas para despachar y convertir en sonido y magia los sueños de muchos músicos. Durante 30 años de constante innovación, la premisa de Bob Taylor en la fabricación de guitarras no ha cambiado: crear instrumentos de gran calidad con una historia que contar.



_{La Serie T5}

Con la serie T5, Taylor se adentra en un mundo hasta ahora inexplorado en sus modelos: el híbrido entre acústico y eléctrico. La T5 aplica una vez más la premisa de la elegancia a la hora de plasmar el concepto. Todo empieza por un diseño de cuerpo y de aberturas del cuerpo muy particular. Es la primera guitarra Taylor en llevar una pastilla humbucker electromagnética clásica, lo que la hace sonar como una eléctrica. De la parte acústica se encargan varios sensores repartidos por el cuerpo, que tiene el espesor de una thinline. El conmutador de cinco posiciones permite una variedad sonora asombrosa. Disponible en versiones estándar y custom, así como 12 cuerdas. Algo muy diferente a todo lo que has probado antes.



_{La serie GS}

Las innovaciones más sorprendentes son las que vienen de campos donde se supone que todo está “inventado”. El año 2006 vio una de esas innovaciones que pasarán a la historia: las Taylor GS. Las siglas GS significan Grand Symphony, una nueva silueta de guitarra acústica, acompañada de un proceso de fabricación y ensamblaje también innovadores. La serie GS existe en cuatro combinaciones de maderas exóticas: caoba/ cedro, arce/abeto, palorrosa/cedro y palorrosa/abeto. Además de la nueva y estilizada figura de las GS, destacan en ellas, como elementos comunes, la forma peculiar del puente Taylor, un canteado en blanco y una inserción nacarada multicolor rodeando la boca de todas ellas. El sonido de una GS es algo realmente especial. Cuando uno toca una guitarra acústica espera que vibre, que resuene, que el encanto de la madera provoque esa magia de sonido. Simplemente rasgando las cuerdas al aire la impresión es de que la guitarra tiene “vida”. El sonido es claro, chispeante, los armónicos se mantienen compactos y la vibración dura mucho, mucho más que en cualquier otra guitarra acústica. Para conseguir esta magia, en el proceso de fabricación se emplea una armadura con los brazos dispuestos de manera poco habitual. Para el ensamblaje y encolado de estos brazos Bob Taylor ha diseñado una maquinaria especial, con el fin de conseguir la máxima homogeneidad de sonido en todas las guitarras de esta serie.

26/10/2011

Los tres días del festival Coachella Valley Music and Arts atrae cada año a una multitud de cerca de 70.000 personas (por día) para ver a más de 180 artistas internacionales actuando en seis escenarios diferentes en el Empire Polo Club en Indio, en el desierto de California. Para satisfacer las necesidades de los artistas que tocan en los escenarios de Mojave y de Gobi, Rat Sound, el proveedor de todo el equipo de sonido para el festival durante los últimos once años, ha proporcionado en esta edición dos sistemas completos con un total de 28 monitores de escenario MicroWedge12 ( MW12) de EAW.



"Ofrecemos a los artistas lo que ellos quieren, en lugar de lo que pensamos que deberían tener: tres sistemas de monitores de calidad", indica Dave Rat, de Rat Sound Systems, fundador y codesarrollador de la línea MicroWedge de EAW. "La calidad del sonido, el nivel de volumen y la estabilidad de feedback de MicroWedge son excepcionales."



Algunos de los artistas que actuaron en los escenarios de Mojave y Gobi y que utilizaron el equipo de MicroWedges fueron Monarchy, Raphael Saadiq, Neon Trees, Boys Noize, Steve Angello, Bloody Beetroots, y muchos otros. Paul van Dyk, en concreto, usó dos MicroWedge12, y seis más en la parte trasera como subwoofers.



Cage the Elephant actuó este año en el escenario del teatro al aire libre en Coachella, e hizo uso de sus propios monitores MicroWedge12, MicroWedge15 y MicroSub. Según el ingeniero de monitores Jay Rigby, el espacio es fundamental para la banda, que ha estado de gira con un solo autobús y un remolque. "Las cuñas que había antes eran muy pesadas, y tenía cuatro racks de amplificación. Eso mismo, con MicroWedges, supone un rack de amplificadores compactos, y las cuñas pesan menos de la mitad. Se pueden coger dos con una sola mano."



Rigby valora especialmente algunas de las características de MicroWedge a lo largo de la gira de la banda. "Lo que más me gusta son las tres configuraciones de procesamiento diferentes ", dijo. El ajuste de blancos ofrece una respuesta plana, Gray presenta algunos roll-off de alta frecuencia, y con el Blue se logra un SPL máximo cuando las cuñas se colocan cerca de los micrófonos. "Estoy usando el Gray, con un poco de ecualizador gráfico para obtener la tonalidad que necesito. El Gray ayuda a conseguir que la voz quede por encima de todo lo demás. "



"Otra ventaja del equipo es que es muy compacto y con un perfil de bajos", continúa. "Nuestro cantante corre mucho y se desplaza por el escenario, así que es genial tener estas cuñas; le da mucha más libertad para moverse". También son útiles los MicroLegs, que proporcionan una cobertura de escenario más amplia."

24/04/2007

“...Año 1100 a.C. Navegando por el Mar en busca de nuevos mundos, naufraga en las costas de Cádiz una pequeña galera fenicia...”. Así comienza el espectáculo audiovisual de “El Misterio de Jerez”, que se encuentra ubicado en los Museos de la Atalaya, en Jerez de la Frontera (Cádiz), dentro de una antigua nave bodeguera.



Se trata de un espectáculo audiovisual que cuenta con más de 32 canales de audio, para que el público pueda percibir el sonido desde distintos enclaves, creando así un panorama virtual durante todo el recorrido de la historia del vino de Jerez.



Uno de los requisitos que debió cumplir el sistema de audio fue que los visitantes percibieran que el sonido provenía de la imagen. El espectáculo cuenta con 22 recintos JBL SP 212; 14 JBL SRX 715; cuatro recintos JBL SRX 728; 24 C 25AV y cuatro C 29AV. La mircrofonía consta de cuatro Shure inalámbricos y dos Mx 412 D/C, también de la marca Shure.



Al igual que sucede con el material de audio, el sistema visual instalado es muy sofisticado. Cuenta, entre otros equipamientos, con cuatro pantallas de proyección ubicadas en el perímetro de la sala, consiguiendo una longitud total mayor a 56 metros.



Con el fin de poder realizar distintos eventos dentro del recinto del Museo de la Atalaya, el pasado año se tomó la decisión de ampliar la oferta del sistema de audio, incluyendo en él una matriz digital BSS SOUNDWEB, modelo 3088, desde la que, a través de un sencillo panel, se configura el sistema para cubrir todas las necesidades.



La instalación y ejecución del sistema audiovisual estuvo a cargo de la empresa VITEL S.A.

17/12/2009

El plug Guitar FX de Focusrite “se caracteriza por su calidad sobre la cantidad, proporcionando 11 plugs VST/AU totalmente profesionales con un buen resultado acústico”, aseguran.



Además, dispone de cinco amplificadores de guitarra y de cuatro efectos de pedal; todo cortesía de la compañía Overloud, expertos en la amplificación de guitarras, “que reproducen a la perfección cada detalle del tono analógico”, afirman desde Foscusrite. “También asegura una reproducción perfecta del comportamiento de los parámetros –continúan-, haciendo que se tenga siempre la impresión de que se está controlando el hardware directamente. Por si esto fuera poco, posee un tuner de guitarra Hot Tuner y un Smart Hum Remover”.



Los modelos de amplificación incluyen plugs basados en los Vox AC30, Marshall JCM900, Fender Twin, MESA Boogie Rectifier y el Bassman de Fender. En cuanto a los pedales, los plugs se centran en el Boss DS-1, el Ibanez Tube Screamer, el Electro Harmonix Big Muff y Dunlop Fuzz Face.



En resumen, cada plug Guitar FX de Focusrite proporciona una amplia variedad de configuraciones que ofrecen un gran nombre de tonos. Además, se pueden guardar y recuperar las propias configuraciones para crear igualmente una extensa librería personal.

28/11/2011

Charvel presenta su nueva serie de guitarras Desolation. Diferenciadas por un sonido devastador, una estética impecable y una capacidad de ejecución de alto rendimiento, la serie Desolation está formada por modelos Charvel completamente nuevos, con más opciones de sonido y estilo.



Hay diez guitarras nuevas en la primera tanda de la serie Charvel Desolation. Todas cuentan con cuerpo y mástil de caoba, configuración de pastilla doble con selector de tres posiciones, acabados transparentes y sólidos (con tapas de arce flameado en los acabados transparentes) y herrajes en níquel negro. La mayoría tienen diapasón de radio compuesto (12”-16”) de palosanto con 24 trastes jumbo en mástiles atornillados, encolados o encolados a lo largo del cuerpo; puentes especialmente diseñados para radios compuestos (excepto la DS-3 ST, que está equipada con Floyd Rose®); clavijero en disposición de 3+3 con bloqueador incorporado (excepto la DS-3 ST y las equipadas con Floyd Rose®, que son 3+3 sin bloqueador).



_{Características de los modelos Charvel Desolation DS:}

• DS-1ST: Tapa arqueada, mástil a través del cuerpo, mástil ribeteado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón de abalone, ribete en el cuerpo y pala de abalone, pastillas humbuckers activas Seymour Duncan® Blackout, pala en color a juego con el cuerpo.



• DS-1 FR: Tapa arqueada, mástil a través del cuerpo, mástil ribeteado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón de abalone, ribete en el cuerpo y pala de abalone, pastillas humbuckers activas Seymour Duncan® Blackout, puente Floyd Rose® de doble bloqueo, pala a juego con el color del cuerpo.



• DS-2 ST: Tapa arqueada, mástil encolado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón nacarados, ribete en cuerpo y pala nacarado, pastillas activas humbuckers Charvel.



• DS-3 ST: Tapa arqueada, mástil atornillado, diapasón de 12” de radio con marcadores de punto, pastillas humbuckers pasivas.



_{Características de los modelos Charvel Desolation DC:}

• DC-1 ST: Tapa arqueada, mástil a través del cuerpo, mástil ribeteado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón de abalone, ribete en el cuerpo y pala de abalone, pastillas humbuckers activas EMG®85 (mástil) y 81 (puente), pala en color a juego con el cuerpo.



• DC-1 FR: Tapa arqueada, mástil a través del cuerpo, mástil ribeteado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón de abalone, ribete en el cuerpo y pala de abalone, pastillas humbuckers activas EMG® 85 (mástil) y 81 (puente), puente Floyd Rose® de doble bloqueo, pala a juego con el color del cuerpo.



• DC- 2 ST: Tapa arqueada, mástil encolado con tacón rebajado, marcadores en el diapasón nacarados, ribete en cuerpo y pala nacarado, pastillas activas humbuckers Charvel.



_{Características de los modelos Charvel Desolation SK:}

• SK-1 ST: Cuerpo solido basado en el cuerpo hueco de la Surfcaster de primeros de los 90, mástil a través del cuerpo ribeteado, marcadores del diapasón tipo keystone en abalone, ribete de abalone en el cuerpo y pala, pastillas humbuckers activas EMG®85 (mástil) y 81 (puente), un solo potenciómetro (volumen), pala a juego con el color del cuerpo.



• SK-1 FR : Cuerpo solido basado en el cuerpo hueco de la Surfcaster de primeros de los 90, mástil a través del cuerpo ribeteado, marcadores del diapasón tipo keystone en abalone, ribete de abalone en el cuerpo y pala, pastillas humbuckers activas EMG®85 (mástil) y 81 (puente), un solo potenciómetro (volumen), puente Floyd Rose® de doble bloqueo, pala a juego con el color del cuerpo.



• SK-3 ST : Cuerpo solido basado en el cuerpo hueco de la Surfcaster, mástil atornillado, marcadores del diapasón tipo keystone nacarados, ribete nacarado en el cuerpo y pala, pastillas humbuckers pasivas Charvel, un solo potenciómetro (volumen).