En los años 70, empezamos a familiarizarnos con el nombre Peavey, asombrados por la calidad de sus amplificadores y aplicados a las guitarras y bajos que, por entonces, utilizábamos. En un principio sus circuitos usaban válvulas, pero la potencia y claridad acústica que con ellos notábamos nos parecía que se distinguían mucho de entre los del resto fabricados en esa época. Y nos sugería un irrefrenable deseo de conseguirlos, aunque eso tenía cierto privilegio, al alcanzar estos un coste que, por aquel entonces, parecía un poco alto.

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Esta entrega tiene algo especial, tiene la particularidad de que nos vamos a meter de lleno con ocho pedales, los cuales lo tienen todo: son de alta calidad, están de moda y además son muy versátiles. Personalmente soy de la opinión de que los extremos en muy pocas ocasiones son la mejor opción y, generalmente, las tendencias van de un extremo a otro. Hace ya unos años, todos íbamos cargados de racks; eso pasó al otro extremo, donde estamos ahora, que es ningún rack, nada relacionado con lo MIDI y, por tanto con lo digital, y pasamos a la opción de todo analógico y en pedales. Eso hace que el mercado entero se ponga a producir en esa dirección.

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Seleccione las mejores maderas, pastillas eficaces, detalles extremadamente cuidados, pero sólo en lo más escuetamente necesario y sobrio. Unido así todo eso, seguro que se parecerá mucho a algún acabado como los que produce MICHAEL TOBIAS DESING (MTD).

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El Oberheim OB-12 no es una rabiosa novedad. Sin embargo, para el tipo de músico que ha sido diseñado, el tiempo no es óbice para desdeñar nuestra atención. En efecto, cuando hicimos el primer dossier de este tipo de teclados imitando a otros analógicos de la década de los setenta, se nos agotaron los epítetos y alabanzas hacia esa máquina y hacia las modas que volvían a requerir la presencia de esos sonidos de ondas envolventes. Ahora, dichos adjetivos se nos van a quedar cortos antes de tiempo, a tenor de las primeras impresiones que nos está dando el OB-12.

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Si aún viviera Leo Fender, seguramente lideraría este nuevo diseño. Ernie Ball puso los cimientos a MUSIC MAN. Nacido en 1930, en 1958 puso una pequeña tienda de instrumentos musicales en Tazana (cerca de Hollywood-USA) donde sus clientes lo que más le demandaban eran sus guitarras, tomando por su mediación una enorme fama entre los músicos por toda América.

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¡¡¡La potencia de las válvulas sin amplificador !!! Lo primero que sorprende al abrir la caja es ver una válvula incrustada en el procesador y totalmente visible. La sensación de calidez es ya sólida antes de enchufar el jack de la guitarra. A grandes rasgos y tras testear el producto, mi impresión es la de un procesador que puede satisfacer altos niveles de exigencia. El Vox Valvetronix ToneLab esta dividido en varias secciones entre las que cabe destacar, sin duda, la parte destinada a la elección de cabezales de amplificación y los recintos, que podemos ir combinando a nuestro gusto.

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