La poderosa firma americana Meyer Sound ha lanzado una nueva y exclusiva herramienta de estudio: el monitor Amie, fiable para todas las situaciones por su transparencia y claridad. Cine, radiodifusión, postproducción, estéreo , 7.1. Su primer monitor de estudio tras 20 años. Tras el HD-1 en 1990 (con premio TEC Awards)
Estos altavoces autoamplificados proporcionan un sonido de calidad profesional en entornos empresariales, educativos o de producción multimedia. Denon Professional, a través de GAPLASA, su distribuidor en España, presenta su nuevo sistema de monitores autoamplificados compactos, los DN-304S.
Simplemente impresionantes. La definición de los AML1 unida a la potencia del SB100. La Revista ISP Música continúa su recorrido por sistemas 5.1, y en esta ocasión le toca el turno a PMC, un fabricante que comienza ya a ser un viejo conocido de la revista.
Pioneer DJ hace valer su legado en el diseño de altavoces, para lanzar la serie RM de monitores activos coaxiales, para el estudio profesional. Los altavoces RM-05 y RM-07 están diseñados con tecnología de audio profesional ofreciendo un alto SPL y un sonido neutro con una clara separación de frecuencias - convirtiéndose en el compañero ideal para la monitorización de estudio, de sonidos de alta resolución, en una distancia corta.
Calidad superior en su segmento de precio. Buena imagen estéreo y escucha equilibrada. Sobre Monkey Banana. Es la marca que da nombre a esta gama de monitores de estudio. Toda la familia de productos está diseñada y fabricada en Alemania, antes de ser ensamblados en China. Según parece, sus fundadores estaban en su momento descontentos con el tipo de monitor que estaban utilizando y recibiendo a cambio de la inversión que realizaban para la escucha de sus proyectos. Momento en el que decidieron embarcarse en la aventura de diseñar y construir su propia línea de monitores.
Se trata de una pareja extremadamente compacta. Bi amplificados, los Genelec 8010A permiten a los profesionales trabajar en pequeños estudios y en situaciones móviles en las que sea necesario manejarse en espacios muy reducidos. Destacaron en el 2014 por su pequeño tamaño que los hace muy manejables, con un sonido bastante natural y fiable. Tensión universal de entrada para colocar en cualquier tipo de red, lo cuál redunda en la idea de hacerlos buenos compañeros mientras estás en movimiento. Con una entrada balanceada XLR, 3 pulgadas woofer, tweeter de 3/4 pulgadas y dos amplificadores de potencia Clase D que procuran unos niveles de presión sonora algo más elevada de lo que cabe esperar en unas unidades tan pequeñas.
El KH 120 D fué diseñado para usarse como monitor de campo cercano o posterior en grandes sistemas de múltiples canales. Cuenta con una guía de onda diseñada con tecnología Mathematically Modeled Dispersion (MMD), flexibles controles acústicos, amplificadores analógicos clase AB, varios formatos de entrada (analógico y digital) y una extensa línea de accesorios de montaje. Todo esto le da al usuario la máxima versatilidad para una gran variedad de lugares, equipos de sonido y condiciones acústicas. Es un monitor perfecto para la grabación de pistas, mezclas y masterización de música, programas de radio y televisión, y estudios de post producción.
Nos encontramos con una pareja de monitores de tamaño medio/pequeño, construidos en MDF laminado, con woofer de polipropileno y amplificación de 50 w en graves y 30w para agudos. A la vista parecen una pareja ideal para pequeños estudios y el fabricante nos habla de una excelente compensación entre woofer y tweeter, una atractiva imagen estéreo y una especial distinción en la consecución de medios.
Acostumbro a comenzar los artículos con un breve resumen de la marca en cuestión, y este caso no va a ser menos. Focal es una empresa francesa fundada en 1980 por Jacques Mahul en Saint-Etienne que se inició con los primeros prototipos de Jacques debido a su interés en el mundo del Hi-Fi y, a finales de ese mismo año, comenzó su comercialización (DB13). Hasta 1989, Focal se dedicó exclusivamente a la fabricación de sus equipos de Hi-Fi a la vez que fabricaba componentes para otras marcas. Es en este año cuando comienza su incursión en el mundo del Car Audio, donde rápidamente comienza a ganar premios internacionales; el primero en 1997, y los siguientes en 2001 y 2002.
Más que comenzar con "buenas orejas", deberíamos decir buenas herramientas para tus orejas. A pocos usuarios se les escapa ya la gran importancia de disponer de unos fieles y fiables monitores de estudio en sus "instalaciones" de grabación "casera"
Recibimos los monitores SR-6 de Gemini, unas escuchas auto-amplificadas de dos vías diseñadas para el campo cercano, que cuentan con un altavoz de graves de 6.5’’ y un tweeter de 1’. Forman parte de la serie SR, compuesta por el modelo SR-5 (el pequeño de la familia, con un woofer de 5’’), el SR-6 (objeto de este banco) y el SR-8 (el hermano mayor, con un altavoz de graves de 8’’).
Es posible que a algunos la marca Tapco les evoque recuerdos de hace algún tiempo: "¿No eran aquellos fabricantes de mesas de directo? Pues no estaban nada mal..." En efecto, Greg Mackie rescata la marca que le hizo popular a principio de los años 70 por sus mesas de PA, para ofrecer una gama de productos orientada a los usuarios con presupuesto ajustado.
Monitores LSR 2325P y subwoofer LSR 2310SP. La compañía de James Bullough Lansing (JBL) no necesita presentación. Lleva más de 60 años proveyendo al mercado de excelentes productos, y en el ámbito que compete a ISP –el audio profesional-, es una marca con amplia experiencia que cuenta con destacadas propuestas, tanto para el sonido en directo, como para el trabajo en estudio.
Nombrar algunos de los clientes que utilizan productos de la Professional Monitor Company probablemente despierte el interés sobre los monitores AML1: Sony Mastering en Nueva York, Digidesign UK, la ORF de Viena, Paramount Mastering en Los Ángeles, Abbey Road Studio de Londres... Y estos son sólo algunos de los nombres que componen el impresionante y extenso currículum de la compañía.
¿Cómo se hacen unos monitores selectos? Aislando el altavoz de graves del de agudos, estudiando hasta la saciedad qué material absorbente se debe utilizar (el tamaño del poro, etc.), la longitud exacta de dicho "tubo" y, sobre todo, el diseño del puerto de salida. El objetivo es evitar cualquier coloración indeseada en las bajas frecuencias, así como conseguir que los sonidos que salen a través de dicho puerto lo hagan en FASE con el sonido que emana por la parte frontal del altavoz de medios.
Desde los albores de esta industria a la que nos dedicamos o somos aficionados, dos de los leitmotiv que han dirigido los esfuerzos en investigación y desarrollo de los equipos que se han ido utilizando a lo largo de los años han sido: conseguir la mayor fidelidad en la captación de los sonidos y su posterior reproducción, y conseguir que ésta informase, a su vez, de la situación en el espacio de los sonidos grabados.