El ingeniero de FOH Chris Edrich eleva el sonido de las bandas de metal con micrófonos AUDIX

Proveniente de Francia y ahora residiendo en Irlanda, el ingeniero de sonido de front-of-house Chris Edrich mezcla para algunos de los artistas más relevantes del metal europeo y sus géneros progresivos y post-metal: Devin Townsend, Leprous, TesseracT, The Ocean, Alcest, Klone, y muchos más.

Dada la mejor tecnología de backline actual, las baterías se han convertido en el principal modelador del entorno acústico sobre el escenario y en las butacas.

Para optimizar esta experiencia tanto para las bandas como para el público, Edrich elige micrófonos AUDIX, incluyendo el DG para el bombo, i5 en la parte superior de la caja con el D2 en la parte inferior, D4 en los toms, SCX1 en el hi-hat, condensadores de estudio SCX25A como overheads, e incluso el micrófono de superficie ADXG0 en un lugar inesperado.

Con la mayoría de las bandas con las que trabajo, las baterías y las voces son casi el único sonido del escenario. Los guitarristas, por ejemplo, tocan a través de amplificadores de modelado como el Kemper o AxeFX, y van directamente a la consola. Así que no hay mucho que se filtre en los micrófonos de la batería, pero esto también hace que obtener un gran sonido de batería sea mucho más importante,  explica Edrich.

En el rock heavy, la base de ese sonido es el bombo, crucialmente importante, en el que Edrich aplica un combo de micrófonos AUDIX — uno bastante familiar y otro menos conocido. “Uso el DG fuera del bombo, pero dentro del tambor tengo el ADXG0, que es un micrófono de superficie”, dice. "Es muy pequeño y fácil de colocar, y ofrece un sonido claro y definido porque es un micrófono de condensador. Es un excelente complemento para el DG, que proporciona el cuerpo robusto del bombo".

Edrich también descubrió que un micrófono AUDIX conocido por su rendimiento en los toms era perfecto para una fuente que se encuentra justo al lado. “En la parte inferior de la caja, uso el D2, que la gente piensa que es un micrófono para toms, pero de hecho es excelente en esta aplicación. Tiene mucho aire pero no demasiada agresividad en los medios-altos”.

Para el hi-hat y acentos como los splash cymbals, Edrich prefiere el SCX1, un condensador compacto de diafragma pequeño. “Solía usar el ADX51 para esto, que también daba excelentes resultados”, señala. “El SCX1 me da resultados similares en una forma increíblemente compacta. Son fantásticos”.

Quizás la mayor sorpresa en el equipo de Edrich sea su par de SCX25A, el micrófono ‘lollipop’ conocido por su gran reputación como condensador de estudio. Edrich asegura que estos micrófonos funcionan a la perfección al estar ubicados sobre algunos de los bateristas en vivo más ruidosos del rock.

Todo lo que está por encima de 10 kHz suena claro y detallado sin resultar áspero. Es un sonido muy bien definido que casi no requiere trabajo adicional para lograrlo. En cuanto al rechazo en el escenario, son tan buenos como puede ser un condensador. Incluso puedo comprimir un poco el SCX25A, obteniendo prácticamente nada de sangrado fuera de la batería. Sé que estos micrófonos son muy conocidos por su uso en pianos y a veces se emplean en pruebas de referencia audiófilas, pero para mí, son los mejores overheads para batería. Creo que la gente debería considerar más su uso en ese contexto, dice.