JBL Professional goza de un prestigio reconocido a nivel mundial por sus cajas acústicas, incluyendo las diseñadas para aplicaciones de estudio. La serie LSR6300 ofrece un amplio abanico de opciones para la grabación musical, teledifusión y postproducción. Un sofisticado diseño y el alto rendimiento junto con una elección de materiales excepcional (como el titanio, neodimio, kevlar o las fibras de carbón) facilitan ese sonido tan preciso que les caracteriza.

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La importancia de la escucha en un estudio de grabación (profesional o "doméstico") es esencial cuando el objetivo es conseguir productos de calidad. Seguro que no estoy diciendo nada desconocido. Ante la ausencia de un "monitor estándar" (el mercado está repleto de soluciones a cuales más variopintas) la proliferación de modelos permite que cada uno se amolde a sus necesidades "acústicas" con su monitor perfecto.

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Siempre que halagamos la belleza de una dama citamos "mejorando lo presente" en clara muestra de respeto y como no, de que la realidad de lo presente esté muy por encima de lo comentado. Los EMES PINK han resultado una agradable sorpresa, situándolos desde mi punto de vista entre lo mejor de su sector: los monitores autoamplificados de campo cercano con woofer de cinco pulgadas, con lo que cada vez que tenga que comentar marcas más populares, no dejaré de comparar con los ahora presentes.

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La compañía JBL Pro, integrada en el mastodóntico grupo Harman, de la que también forman parte compañías como AKG, BSS, DBX, Lexicon o Soundcraft, por citar solo algunas, se dedica al diseño y fabricación de altavoces y recintos acústicos desde hace más de 70 años, aunque no fue hasta 1955 cuando lo hizo bajo la marca JBL (para los aficionados a las curiosidades recomiendo la lectura de la historia de la compañía, que puede encontrarse en su página electrónica).

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Siempre he tenido una especial simpatía por los monitores de campo cercano "pequeños", quizás porque me inicié en el mundo de las grabaciones y las mezclas con un par de Tannoys Reveal Active. Y la verdad es que cuando llegas a conocer bien unos monitores de este tipo, una escucha a través de ellos te dice mucho de cómo sonará tu material en un equipo doméstico medio. No en vano, difícilmente encontraremos en el hogar medio de los españoles equipos de música con conos de graves de 8" o más, y, por otra parte, los equipos de "cine en casa" habituales, por mucho subgrave que lleven, están más diseñados para realzar los efectos de los DVDs que para una escucha óptima de música.

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El nacimiento de las Digital Audio Workstations (DAW) ha provocado un gran cambio en la forma de grabar, mezclar y, en definitiva, trabajar en los estudios de grabación. Uno de los efectos secundarios de la llegada de estas estaciones de trabajo digitales ha sido que, en algunas instalaciones, se ha prescindido de una pieza que hasta hace poco tiempo era el pilar central: la mesa de mezclas.

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Digidesign Reference monitor. Compuesta por dos modelos de monitores de campo cercano -denominados RM1 y RM2-, la RMS supone la primera incursión del fabricante de Pro Tools en el mercado de los monitores, y para ello se ha asociado con PMC, un compañero de excepción. Algunos de los productos de la Professional Monitor Company ya han sido analizados por ISP, y en todos ellos se ha podido constatar la gran calidad con que este fabricante elabora sus productos.

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Tras el éxito de las familias Studiophile BX y AV, el fabricante M-Audio presenta la nueva gama de monitores Studiophile DSM, situada en lo más alto de su catálogo de monitores de campo cercano. Desarrollada conjuntamente con su marca hermana, Digidesign, la nueva línea de monitores cuenta con dos integrantes: DSM1 y DSM2.

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Creo que no me equivocaría al afirmar que se trata de una pareja con carácter semi profesional. M-Audio siempre me había parecido una marca de excelente relación calidad/precio. Hoy, también me ha sorprendido su “punta” de calidad, independientemente del precio. Se trata de una caja con un cierto tamaño ya. Capaz de incluir un woofer representativo. En este caso contamos con 8” que soportarán sus 100 w de potencia. En cuanto al tweeter, se trata de 80 w “narrados” por 1”.

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Proseguimos con mas tralla. Aumentamos el tamaño del espécimen. Vamos ahora con una pareja de laterales/frontales de Samson, reforzados por un contundente subwoofer. Resolv A6, en acción
Abrimos el cuidado embalaje y nos encontramos con una pareja de buen tamaño. Woofer de 6'5” alimentados por unos potentes 75 w y un tweeter de 1'5”, movidos por 20 w.

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Aunque me muero de ganas por saborear (¿con el oído?) estos grandes pequeñines, por una cuestión de logística no pude hacerlo. No obstante, el que debería llevar el apodo de Wyoming “el gran”, Roger Montejano puso a prueba el conjunto. Extraemos aquí sus conclusiones al respecto.Al margen, lógicamente, del desempeño en la reproducción de la señal de audio, ambas líneas de monitores destacan por incorporar los sistemas RMC y LSR.

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Al desembalar esta segunda pareja pensé que el tamaño “diminuto” de los satélites tal vez fuera un inconveniente para mostrar una escena “verdadera” (que dice algún amigo). Personalmente, grabar y mezclar con un subwoofer no me “pone” mucho. Pues las frecuencias están muy dispersas y si el sistema no está perfectamente equilibrado, puede llevar a confusiones con cierta facilidad. Especialmente a alguien que no sea un experto.

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