Finalizamos con una serie de ejercicios con los que ya debes haber hecho casi tuya esta técnica. Espero que ya forme parte de tus solos. Eso sí, no pierdas detalle en este capítulo, porque vas a tener más que razones suficientes como para completar, desarrollar y ejecutar la técnica. Aparte, daré ciertas claves para que tú solo puedas seguir aprendiendo el Tapping dedicado a Arpegios.
Empezaremos este último capítulo con un ejercicio de Tapping con Bending (ya el segundo de todos los capítulos que llevamos). Continuaremos con un ejercicio de Tapping con doblaje de nota, que te recordará a un guitarrista muy especial y apreciado en el mundo entero, y terminaremos con arpegios, de los que daremos sólo algunas nociones, ya que es un tema muy extenso, que daría para muchos capítulos; eso sí conocerás las particularidades, para así poder desarrollarlo tú mismo.
Varios de los ejercicios que vamos a dar vienen acompañados, como siempre, de su demostración mp3, que podrás ver en la Web y que te recomiendo visitar para posibles aclaraciones y dudas.
Sólo necesitarás poner la sordina en el ejercicio de arpegios y, como siempre, he expuesto las partituras de la forma más fácil posible, para facilitar su comprensión. Luego puedes cambiarles el tiempo o el tipo de figuras a tu gusto, como yo lo he hecho.
Tapping Bending con ligadura
Este es, como comentaba, el segundo ejercicio de técnica de Bending con Tapping (de todos los que hemos realizado a lo largo de los diferentes capítulos). Como verás, tenemos dos Bendings, para empezar, que deberás realizar al completo en la subida de un tono, como en la bajada. Continuando con la ligadura de las siguientes notas. El razonamiento, como ves, es fácil pero se trata de sacarle todos los matices y tratar de hacerlo con el mayor sentimiento posible. Vamos con él.
Tapping con doblaje de nota
Si hay un ejercicio que caracterice la técnica de Tapping es este. Con él vas crear un ambiente de doblaje de notas que le va a dar un toque muy utilizado por Steve Vai, entre otros.
Como comprobarás, debes tener mucho cuidado en el distanciamiento que hay entre notas, que será desde el traste diecisiete al traste cero y, además, podrás ver repetidas en la misma cuerda, pero en distinta octava, alguna nota; con lo que conseguiremos ese doblaje tan especial del que hablaba. Esto le da una especial dificultad a la hora de poder sacar la mayor limpieza de ejecución. Esta vez el mp3 de Tapping con doblaje de nota lo tocaré libremente, para que veas qué tipo de efecto puedes llegar a crear. Tantéalo despacio en un principio, pero ten en cuenta que es uno de los ejercicios que están hechos para correr, así que ve subiendo el metrónomo de tiempo poco a poco.
Tapping con Arpegios
Es una de las técnicas más recurridas últimamente, en lo que a Tapping se refiere. Aunque existe esta práctica desde hace mucho (tenemos el ejemplo de una gran guitarrista que seguro conoces), Jennifer Batten, guitarrista de Michael Jackson y Jeff Beck, entre otros, es desde hace muchos años una gran especialista en esta materia.
Otros de los guitarristas que también la utilizan mucho son Dave Martone o Guthrie Govan, pudiendo ver que se puede llegar a construir verdaderos solos y melodías utilizando el Tapping con Arpegios.
Voy a intentar hacer comprender la idea para su posterior desarrollo, que luego tú solo serás capaz de seguir construyendo. Sería bueno que conozcas o repases la formación de acordes, para así poder facilitar todo el razonamiento que vamos a utilizar.
Trataremos con un acorde básico de Do mayor (C). Te recuerdo que aquí es imprescindible la sordina, si no tienes, un trapo o pañuelo puede hacer perfectamente las veces de ella, enrollándolo en el comienzo del mástil, en la parte más cercana a los primeros trastes.
Tapping arpegio en C, comienzo en sexta cuerda
La estructura del acorde de C sería de tónica, tercera mayor, quinta justa; y le vamos a añadir la octava de su tónica o fundamental (otra vez C). Existen posibilidades de doblaje de estas notas, que por ahora no tocaremos (excepto la de la tónica). Si te fijas bien en la figura tres, hay notas que no llevan ninguna letra, sólo un número debajo del pentagrama (estas notas en la partitura van rodeadas de un círculo) y por lo tanto serán pulsadas (en algunos casos denominadas como “martilleo”) con la mano izquierda y sin la ayuda de la púa, siendo éste un aspecto importante, ya que la púa no la has debido coger en ningún momento, porque no la vas a utilizar. Las otras, además de llevar la letra T de Tapping llevan otras letras en la parte inferior, que indican qué dedos de la mano derecha (I: índice, M: medio o corazón, A: anular) van a ser los que vas a utilizar (como puedes ver vas utilizar por primera vez más de uno en tu mano derecha). Ten en cuenta que al no utilizar púa, la sonoridad que saques va a ser sólo y exclusivamente a través de la pulsación en los trastes con los dedos de las dos manos; este punto es importantísimo y fundamental para no perderte.
Para empezar, tantea un poco el ejercicio tal y como he comentado; es importante que lo hagas, y que sea con sonido limpio (ya le irás aportando distorsión cuando consigas realizar bien el ejercicio), también que, de momento, ese sonido limpio sea en la pastilla de graves, tú mismo notarás que esa posición, y en sonido limpio, será la que más te ayude, eso sí, buscando una ecualización en tu amplificador adecuada.
Tapping arpegio en C, comienzo en cuarta cuerda
Vamos ahora a continuar con el mismo tipo de ejercicio, pero empezando en la cuarta cuerda. Es exactamente igual el tipo de ejecución que el ejercicio anterior (con pequeñas variaciones), por lo tanto, al igual que antes, tantéalo primero, hasta lograr hacerlo bien, desde sonido limpio hasta utilizar saturación.
Hemos empezado con estos dos tipos de ejercicios porque van a derivar en el más principal de todos, que será un arpegio mucho más complejo. Tal y como el ejercicio anterior, sólo se trata de que sigas la partitura hasta ejecutarla bien. No importa si le cambias el tiempo o el tipo de figuras, sobre todo, intenta sacar el máximo de limpieza. No he incluido mp3 de las figuras tres y cuatro por su gran sencillez, pero en el siguiente ejercicio tendrás una muy completa, que resume todo lo indicado hasta ahora y que repito, en el mismo mp3, en distintas velocidades.
Tapping arpegio C en dos octavas
Llegamos al último ejercicio y más importante de todos los referentes a arpegios. En este verás todo lo que hemos estado diciendo sobre poder “configurar” tú solo cualquier tipo de arpegio para Tapping. No tienes más que seguir la partitura, al igual que los ejercicios anteriores, y deducir que cuando damos una nota. Si decides hacer Tapping también tendrás que decidir con qué dedo de la mano actuarás. En este ejemplo, que lo he tocado con distorsión, lo he extendido en dos octavas, para que veas que la capacidad de decisión es tuya y aconsejarte lo que hemos hecho en las figuras 3, 4 y, ahora, en la 5; para que lo construyas tú con otros tipos de acorde. Por ejemplo, proponte acordes menores, mayores con séptima mayor, menores con séptima menor, disminuidos (seguro que estos últimos los utilizarás bastante), primero en una octava, luego en dos, e inclusive en varias zonas del mástil; las combinaciones son muchas. Escucha el mp3 y ponte manos a la obra.
