Vanguardia y futuro. En esta ocasión, contamos con la línea de productos K que responde a la denominación K-Array RED LINE. Esta línea roja está compuesta por cinco excelentes productos que, como ya se supondrá, resultan de lo más peculiares en lo respectivo a (naturalmente) su calidad y sofisticación. Presentándolos ya sin más preámbulos, estos son:

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Históricamente, en el mundo de la batería, así como en el de otros muchos instrumentos, ha habido compañías, o simplemente determinados modelos, que se han convertido en imprescindibles en el mercado por diversas razones, sonido, precio, acabado, apariencia, etc., muchas de las veces, mezclando todos estos factores.

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Etapas analógicas modernas, diseñadas para cubrir cualquier necesidad de amplificación. En la actualidad nos encontramos con un continuo crecimiento del sector de la amplificación en el sonido profesional, con cada vez más fabricantes de todo el mundo y, como no, una gran expansión de las empresas provenientes de Asia oriental, que compiten con unos precios muy bajos, gracias a los costes reducidos de fabricación que tienen.

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XTA Electronics presentó nuestro invitado a principios de 2005, convirtiéndose ya desde entonces en uno de los sistemas de administración de audio bajo dominio digital más interesantes para cualquier tipo de instalación, desde equipos en estéreo formados tan sólo por un par de cajas de compacto tamaño a eventos más complejos con retardos, más de 3 vías, etc. Versatilidad y funcionalidad. Según palabras de Andrew Grayland, cofundador y director de XTA, "es un sistema que converge la gente analógica con la tecnología digital, y esto es lo que llevamos haciendo en XTA desde siempre".

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Llegó a nuestras manos este interesante “pack” que incluye todo lo que necesitas para equipar tu ordenador y convertirlo en un sistema multipista digno. Aunque se trata de un sistema básico, es muy completo y ofrece calidades excepcionales en relación a su precio. En muchas ocasiones hay quien se ha planteado qué ha de comprar para que su ordenador se convierta en una herramienta operativa y seria a la hora de grabar audio y MIDI en formato multipista. En definitiva, dar los primeros pasos para montar un home studio de una calidad algo superior a los primeros experimentos cutres y lamentables que casi todos hemos experimentado al empezar.

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Turno de prueba ahora para tres modelos de micrófono firmados por la americana Heil Sound Ltd. En los tres casos, el principio de funcionamiento es dinámico; ya saben, de bobina móvil, lo que quiere decir que no precisan de ningún tipo de alimentación eléctrica externa. Pese a dicho principio de funcionamiento, el comportamiento (la respuesta aportada) de estos tres micros, es cercano al provisto por micrófonos capacitivos, sobre todo en los casos del PR35 y más aún en el del PR40. Igualmente, estas tres concepciones de HEIL soportan envites de alta presión acústica (gran SPL), lo que les convierte en idóneos para un gran rango de aplicaciones.

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La nueva familia de componentes para organización, control y gestión de sistemas de microfonía inalámbrica ofertada por LD-Systems responde a la denominación de WS1000. Esta nueva serie se basa, principalmente, en un par de componentes comunes a todos los modelos anteriores, que no son otros que el propio receptor (cuya anchura es de medio Rack- WS-1000R) y la correspondiente petaca emisora WS-1000BP (Belt Pack).

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Nuestro compañero de tintas Tomás Robisco tuvo la oportunidad de probar en su estudio una serie de micrófonos para aplicaciones profesionales. Entre todo el conjunto de muestras que recibió, destacaba por “diferente” el KSM 9 de Shure. La idea era probar todos esos micrófonos en estudio, pero el KSM 9 difería, básicamente, porque era de mano. ¿Tenía lógica un micro de mano en un estudio? Tomás y yo visitamos la página electrónica del fabricante y ésta nos informó de que el KSM9 es un producto pensado para estudio y directo. ¿Versatilidad o sólo una premisa propagandística?

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Pese a la aparente sencillez técnica a la hora de grabar voces (“sólo hace falta un micro y un previo, si se quiere, un compresor”), la voz probablemente sea uno de los instrumentos más difíciles de capturar. Sin entrar en el importante aspecto psicológico (cómo llevar la sesión para obtener lo mejor del músico), cada voz es un mundo con cientos de matices y detalles, y probablemente es el instrumento al que más acostumbrado está nuestro oído. Por ello, a la hora de grabar una voz es habitual realizar un shootout previo, colocando varios micrófonos delante del cantante y probando a grabar distintos pasajes, para ver qué micro se lleva mejor con esa voz en concreto.

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