En este artículo continuamos desarrollando diferentes recursos que nos surgen a partir de la escala mayor, que fue el tema de la entrega anterior y del que este tema es su segunda parte.

Como ya dijimos podemos considerar los modos como construcciones melódico-armónicas que surgen a partir de la Escala Mayor. Los modos pueden estar construídos desde la misma Escala Mayor pero cada uno de ellos tiene una sonoridad distinta. Ante una progresión tenemos por ahora dos caminos de plantearnos la improvisación: (1) por un lado, hallar la tonalidad en la que está la progresión y tocar sobre ella; o bien, (2) pensar en cada uno de los acordes que aparecen y plantearnos el modo y la escala que puedo usar sobre ellos. Así, en la siguiente progresión en C mayor:

Cmaj7 - A-7 - D-7 - G7
C Jónico A Eólico D Dórico G Mixolidio

Puedes usar C mayor para todo o pensar para cada acorde en cada uno de los modos indicados. De esta última forma se realza más la sonoridad de cada uno de los acordes y del modo al que pertenecen.

Tocando sobre progresiones modales
Unos acordes y melodía pueden estar en tonalidad de "C" pero todo gira y resuelve sobre el acorde de "E -", tanto armonía como melodía. Diremos que el centro tonal será E Frigio.
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7

En algunos casos, la apreciación del modo en el que se encuentra una progresión tiene un carácter subjetivo, ya que el modo puede no ser evidente, o no estar claramente decidido. En estos casos, al tocar la progresión, intenta relacionar la sonoridad que ésta produce con el modo que tenga la sonoridad más similar y diremos pues ,que ése es el centro tonal sobre el que gira el contenido de un tema o progresión. En definitiva, consideraremos una progresión como progresión modal cuando en la misma tenemos establecido el centro tonal de un modo claro y también su sonoridad característica.

Aquí tienes algunas progresiones modales:

C Jónico
Cmaj7 E-7 Fmaj7 D-7

E Dórico
E-7 Gmaj F# -7 E-7

D Frigio
D -7I Ebmaj7 D -7 Ebmaj7

F Lidio
F G / F F G/F

C Mixolidio
C7 G -7 F C7

A Eólico
A-7 Fmaj E -7 D -7

B Locrio
B -7 (b5) G7/B B -7 (b5) G7 / B

Arpegios
En el numero anterior vimos la armonización de la escala mayor y como surgían las triadas y acordes con séptima. Esos mismas voces pero vistas desde el punto de vista horizontal es decir melódico constituyen lo que vamos a definir como arpegios. Dentro del ámbito de la escala mayor surgen numerosos y diferentes tipos de arpegios. Nosotros nos vamos a centrar en los que surgen a partir de la armonización por terceras superpuestas desde cada uno de los grados y contando con cuatro diferentes voces por lo que estaremos haciendo arpegios de séptima.

B C D E F G A
G A B C D E F
E F G A B C D
C D E F G A B
Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 A-7 B-7b5

Como puedes ver nos surgen cuatro tipos de arpegios, maj7, 7, -7, y –7b5.

El uso de estos arpegios puede ser muy diverso, desde su utilización en melodías, en un recurso muy interesante para solos, pude constituir la base armónica para un bajista y en cierta forma un sistema de crear poliacordes superponiendo el arpegio sobre un acorde diferente al que este genera.

En cuanto a la improvisación es de gran utilidad ver que tensiones nos genera cada uno de estos arpegios sobre los diferentes grados que surgen en la escala mayor. Vamos a verlo a continuación.

CMAJ 7 C E G B maj7 Arpegio
Cmaj7 1 3 5 7M
D-7 b7 9 11 13
E-7 b13 1 b3 5
Fmaj7 5 7M 9 11
G7 11 13 1 3
A-7 b3 5 b7 9
B-7b5 b9 11 b13 1

D-7 D F A C - 7 Arpegio
Cmaj7 9 11 13 1
D-7 1 b3 5 b7
E-7 b7 b9 11 b13
Fmaj7 13 1 3 5
G7 5 b7 9 11
A-7 11 b13 1 b3
B-7b5 b3 5 b7 b9

E-7 E G B D - 7 Arpegio
Cmaj7 3 5 7M 9
D-7 9 11 13 1
E-7 1 b3 5 b7
Fmaj7 7M 9 11 13
G7 13 1 3 5
A-7 5 b7 9 11
B-7b5 11 b13 1 b3

FMAJ 7 F A C E maj7 Arpegio
Cmaj7 11 13 1 3
D-7 b3 5 b7 9
E-7 b9 11 b13 1
Fmaj7 1 3 5 7M
G7 b7 9 11 13
A-7 b13 1 b3 5
B-7b5 b5 b7 b9 11

G 7 G B D F 7 Arpegio
Cmaj7 5 7M 9 11
D-7 11 13 1 b3
E-7 b3 5 b7 b9
Fmaj7 9 11 13 1
G7 1 3 5 b7
A-7 b7 9 11 b13
B-7b5 b13 1 b3 5

A-7 A C E G - 7 Arpegio
Cmaj7 13 1 3 5
D-7 5 b7 9 11
E-7 11 b13 1 b3
Fmaj7 b3 5 7M 9
G7 9 11 13 1
A-7 1 b3 5 b7
B-7b5 b7 b9 11 b13

Como puedes comprobar son muchas las posibilidades que nos surgen de aplicar los diferentes arpegios sobre cada uno de los acordes.

Por supuesto que tenemos dentro del ámbito de la escala mayor otro tipo de arpegios como por ejemplo maj7 con 9, o –7 con 11, etc. Pero por ahora nos centraremos en los anteriormente vistos.















Puedes ver los diferentes dibujos en el diapasón en las figuras 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7. Fíjate que estos dibujos forman parte de los diseños de escala mayor que vimos en el tema anterior. Por un lado tienes el primer grado diatónico marcado en gris y por otro lado con una “ T ” tienes señalada las tónicas de cada uno de los arpegios que van surgiendo. Es muy importante integrar los diseños de arpegios dentro de los dibujos de escalas con los que nos movemos, que puedas superponerlos sin problemas. Si logras integrar estos dibujos dentro de los 7 diseños que ya teníamos verás que es muy fácil manejarse con todos esos elementos y que se nos abren muchísimas posibilidades y sobre todo muchos caminos dentro de la estructura de la escala.

Por otra parte tocar con arpegios sobre cambios de acordes es especialmente útil sobre todo si se quiere realzar la sonoridad de los acordes que constituyen las diferentes cadencias.

Tanto con las escalas como con los arpegios hay que tener muy claro la interválica y la sonoridad que nos crea con respecto a cualquier acorde sobre el que vayamos a tocar. Como vimos en el numero anterior podemos tocar diferentes modos sobre los mismos acordes, cada modo se diferencia de otro porque crea una interválica especifica sobre los acordes y a menudo simplemente de unos modo a otros o de un arpegio a otro la diferencia es una simple nota pero que a su vez puede dar un aire completamente diferente al tema, solo, etc.

Vamos a ver un ejemplo práctico y muy sencillo ciñéndonos exclusivamente al diatonismo; sobre un acorde de D-7.

D-7 Sobre el a mi me gusta tocar tanto la escala dórica como eólica, la única diferencia entre ellas es que la primera tiene 13 natural y la segunda b13.

En cuanto a arpegios uso los de B-7b5 que me crea también una sonoridad dórica y el de E-7b5 que me aporta las tensiones 9 y b13.

De esta manera os sugiero que vayáis probando las diferentes opciones hemos estudiado hasta ahora y que os quedéis con las que más os gusten.

Non-Harmonic Major Scales
Este es uno de los recursos que mas trabajo con mis alumnos. Siempre que queramos respetar el estar permanentemente dentro del diatonismo o la improvisación modal deberemos respetar los usos vistos hasta ahora. Pero tenemos múltiples usos de los dibujos modales y de los arpegios que escapan del territorio diatónico. Cuando estudié esta técnica en el Guitar Institute of Tecnology, hace ya doce años, se la conocía por el nombre de “non-harmonic major scales”. Consiste en lo siguiente. Tenemos, por ejemplo, un acorde de Cmaj7, con lo visto hasta ahora tenemos claro que podríamos usar si en el contexto nada nos indica lo contrario tanto la escala jónica como la lidia. Pues a través del concepto “non-harmonic major scales”, podríamos usar por ejemplo la escala mayor de Db. Que sucede en este caso:

Cmaj7------- Db Escala mayor Db Eb F Gb Ab Bb C
------------------------------ b9 b3 11 b5 b13 b7 1

Como podemos escuchar, el resultado es de una gran disonancia y desde todo punto de vista incorrecto, sin embargo escuchando un pasaje de esta escala en medio del uso habitual de C lidio tiene un resultado que puede llamar la atención, por lo menos en mi caso así fue y mucho antes en el de varios profesores del Musicians Institute y otros grandes músicos de Los Angeles que hacían uso de estos recursos constantemente y a mi personalmente me abrió las puertas de lo que yo quería oir en mis solos. Este recurso lo sugiero exclusivamente a aquellos que ya tienen muy claro el uso de los modos , escalas menores armónicas , melódicas, disminuidas, tonos, etc, ya que hay muchos conceptos y teorías a tener claros antes de lanzarse por estos derroteros con un mínimo de seguridad y criterio, sino estaríamos empezando la casa por el tejado.

Mas ejemplos de “non-harmonic major scales” para Cmaj7 y que a mi personalmente me gustan bastante son los siguientes.

Cmaj7-------Eb Escala mayor Eb F G Ab Bb C D
------------------------------- b3 11 5 b13 b7 1 9

Cmaj7--------A Escala Mayor A B C# D E F# G#
------------------------------- 13 7M (b9) 9 3 #11 #5

Veremos mucho más adelante un tema especifico dedicado a esto y a otros recursos para tocar “outside”.
En el próximo numero veremos frases interesantes sobre los modos y diferentes diseños de acordes en inversiones.
Hasta entonces, un abrazo y buena suerte.