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Symphobia. Sonidos orquestales para la creación de bandas sonoras.

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  • Categoría: Software

Jorge Quesada

Se trata de una librería rompler en formato Kontakt Player®, especializada en sonidos orquestales para la composición de bandas sonoras. En sus aproximadamente 18GB encontramos instrumentos multi-muestreados con grabaciones reales de una orquesta sinfónica, incluida una intensa colección de efectos cinemáticos.

Todos los sonidos han sido grabados a calidad de 44,1kHz/24bit en un auditorio de conciertos. La grabación se llevó a cabo en dos configuraciones simultáneas, entre las que es posible elegir al cargar un patch: Concert Stage y Close mic. La instancia Kontakt Player 2, desde la que se cargan los instrumentos, ofrece personalización de scripts y de mapeo, aunque está limitado en cuanto al scripting de audio. No es la clásica librería de instrumentos aislados, pues cada instrumento ofrece el conjunto completo de una sección orquestal, grabada con las máximas opciones de articulaciones.

Introducción
La velocidad evolutiva de los instrumentos virtuales basados en muestras de audio es vertiginosa. Tanto es así que hoy os hablamos del Symphobia, y ya están disponibles las actualizaciones Symphobia 1.1, 1.2 y el Symphobia 2.

Las calidad de sus sonidos y, sobre todo, las articulaciones, edición y manipulado de las muestras es cada día más versátil y práctico. Con ello, conseguimos tres objetivos fundamentales: un resultado final de gran calidad, la realización del trabajo de una forma más personalizada y un menor consumo de tiempo para su elaboración.

¿Qué es el Symphobia?
Como anticipábamos en la entrada, se trata de una colección multi-muestra de más de 20 GB. Te puedes hacer una idea de su magnitud. Está diseñada para correr bajo Kontakt Player®. En nuestro caso, realizamos la prueba como instrumento virtual dependiente de Pro Tools, en un Mac.

Sobre la instalación debemos, decir que es, como supones, tediosa. Instalar los 20GB llevan un buen ratillo. Pero a nadie familiarizado con las librerías creo que le sorprenda el asunto. El software se acomodó perfectamente a nuestro sistema y, tras copiar todos los DVDs, el funcionamiento fue inmediato y perfecto.

Lo más llamativo de este paquete es, en primer lugar, su gran calidad en las muestras. En segundo, las combinaciones de bancos de sonidos entre cuerda, metal, madera, percusión e incluso efectos. Los que estéis familiarizados con este tipo de herramienta “combi” os podréis hacer una perfecta idea de cómo carga una librería de este tipo: dividiendo el teclado en varias secciones para disponer de una herramienta completa en una sola carga. Encontramos poderosas secciones que cubren los graves, los medios, los detalles más agudos y decenas de detalles (en efectos) que confieren una rotunda realidad al sonido. Desde frases hasta loops, pasando por percusión, efectos, hits, golpes, etc.

¿Hacia qué tipo de producciones está dirigido?
Es evidente que la generación de música para imagen, bandas sonoras y ambientación de vídeo en general es el destino prioritario. Como en otras herramientas de este tipo, hay muchas muestras que sugieren ideas, contextos, situaciones. Digamos que muchos de los bancos que cargamos, en formato combi (es decir, que aúnan diferentes sonidos sencillos), ya muestran una predisposición: ambientes de tensión, miedo, impacto, acción, cómico, calma, etc. No obstante, no creo que sea la única finalidad posible. Aunque, desde luego, para este tipo de trabajos sea perfecto, rápido y con una tremenda calidad, Symphobia abre una enorme puerta a la composición de bases de orquesta. Lo que puedas hacer con ellas sólo esta limitado por tu imaginación. Desde meter una guitarra heavy encima, hasta… ¿hasta dónde crees que llegarías tú?

¿Cómo se utiliza?
Como ya hemos mencionado, debemos instalar el Kontakt Player® de Native Instruments. Insertaremos dicho instrumento virtual en nuestro software DAW y, desde ahí, dispararemos la librería que nos ocupa.

Los combis
Las cargas son por patchs (los detallamos en la tabla). Cuando cargas un formato multi, te aparece un mezclador de canales que incluye volumen individual de cada pista simple, solo, mute, cambio de tono, etc. Esto significa que, en principio, disponemos de una serie de brillantes ideas preconfiguradas, muy sugerentes y efectivas. Ahora bien, podremos manipular cada combi a nuestro antojo eliminando pistas individuales, variando afinaciones de una u otra parte, etc.

Conclusiones
Hemos dejado una serie de demos de la versión dos (en audio) en www.ispmusica.com. Te harás una idea más completa escuchando de qué va la película, nunca mejor dicho.

En nuestra opinión, se trata de una librería profesional para la generación de todo tipo de ambientes de orquesta para bandas sonoras y documentación acústica de vídeo. Es extremadamente flexible y permite trabajar a una gran velocidad. Puedo confesar y confieso que hacía tiempo que no probaba un instrumento virtual que me convenciera tanto. Dentro de la onda que lleva, es, sin duda, insultantemente bueno. Altamente recomendable si tu bolsillo te lo permite.

TABLA DE PATCHS

SECCIÓN DE CUERDAS
10 full-string ensemble articulations
4 violin section articulations
4 low string articulations in octaves
12 cluster articulations
Upward & downward glissando
Wild arco, pizz & gliss textures
Low string and open string effects
Chords major, minor, open 4th, open 5th

SECCIÓN BRASS
4 full-brass ensemble articulations
2 full-brass muted ensemble articulations
3 orchestrated brass articulation combos
3 low brass articulations in octaves
5 cluster articulations
Horn section and tutti rips
Note bending phrases
Wild repetitions
Chords major, minor

SECCIÓN VIENTO MADERA
6 full-woodwind ensemble articulations
2 low range articulations
4 cluster articulations
Octave runs major, minor
Grace notes major, minor
Flute & piccolo rips
Effect phrases
Wild textures & multi-phonics

CUERDA/ BRASS
String and brass sections playing together
4 ensemble articulations
2 orchestrated combo articulations
4 low range articulations in octaves
11 cluster articulations
Glissando rips

SOLO STRING ENSEMBLE
5 solo string articulations

FULL ORCHESTRA

DYSTOPIA II


CONTENIDO ADICIONAL
Duduk phrases
Shakuhachi phrases
Native American Flute phrases
Bonus Orchestral Bassdrum

LIBRERÍA DISPONIBLE ACTUALIZACIÓN 1.1.
The following newly recorded content is part of the SYMPHOBIA 1.1 update:
New articulation: fast attack ensemble strings mf/ff (MW control)
New articulation: brass chords without tuba/bass note (MW control)
New effect: string ensemble very slow glissandi
New effect: string brass ensemble dark textures
New effect: string brass ensemble trill crescendo
New effect: string brass ensemble trill marcato
20 New Multis added, now 40 Multis in total

LIBRERÍA DISPONIBLE ACTUALIZACIÓN 1.2.
New sample content: string ensemble tremolo 3-layer DYN (p / mf / ff)
New sample content: brass ensemble fast attack sustain 2-layer DYN (mp / f)
New sample content: uilleann pipe phrases
New sample content: low whistle phrases
New multis: 15 new multis added, now 55 multis in total, categorized

Para ver la ficha técnica y tabla de valoración descarga la Revista en PDF

Sistemas inalámbricos Mipro

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25/09/2007

Los nuevos sistemas inalámbricos Mipro permiten la transmisión digital de RF y audio digital a 24-bit; además posee DigitnamicPlus para la eliminación de ruido. Su rango dinámico es de 110 dB; vienen con diez modeladores de cápsulas para micro, señal digital encriptada de 128-bit y pantalla VFD de 180º con contraste automático.



Todos los controles son intuitivos, mediante un encoder de forma manual o vía PC. Tanto los micrófonos como las petacas transmisoras están fabricados en aleación de magnesio-carbono, y vienen provistos de baterías de litio recargables, que les dotan de una autonomía superior a ocho horas. El cargador tiene dos slots diferentes: para los emisores completos y para las baterías sueltas.



Además, entre otras muchas características, los sistemas digitales de Mipro pueden beneficiarse de toda la oferta de los sistemas analógicos de la serie ACT, como amplificadores con RF, antenas omni y uni-direccionales, splitters, combiners, etc.

Nuevos subwoofer LX-218 de D.A.S.

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20/01/2009

Refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos tipo line array



D.A.S. Audio ha lanzado sus nuevos sistemas de refuerzo para bajas frecuencias del tipo bass-reflex, denominados LX-218. Estos sistemas de alta eficiencia, están diseñados para proporcionar un rendimiento excepcional tanto en la salida de potencia (142 dB SPL pico), como en la extensión del ancho de banda y el control de la distorsión. La nueva configuración horizontal de los sistemas incorpora dos altavoces de 18 pulgadas de gran excursión, así como la última tecnología electrónica mediante la utilización de amplificadores Clase D de tercera generación en sus versiones autoamplificadas.



Estos sistemas se han diseñado para ofrecer un gran nivel de refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos tipo line array, como los sistemas D.A.S. Aero. Aplicaciones de P.A. con sistemas específicos para medias y grandes áreas de escucha y eventos en estadios, pabellones o teatros, tienen en estos sistemas de subwoofer unos magníficos aliados capaces de proporcionar unos niveles de bajas frecuencias excepcionales.



La filosofía de diseño de los sistemas LX-218 abarca una avanzada solución electroacústica en la que sus componentes principales: altavoz, amplificador y controles electrónicos, han sido diseñados como un solo sistema integrado. De esta manera se optimiza su respuesta y se obtiene una excepcional eficiencia que supera las prestaciones de todos los sistemas anteriores de subwoofer.



La gama inicial de estos nuevos subwoofer está compuesta por cuatro modelos: Dos pasivos, LX-218/218R y dos autoamplificados, LX-218A/218RA. Los modelos “R” de ambas versiones incorporan en su estructura el sistema de volado necesario para formaciones tipo line array, lo que permite su utilización con los sistemas D.A.S. Aero. Cabe mencionar que dicha estructura de volado está disponible como kit de accesorios, para su instalación en cualquier momento posterior a la fabricación del sistema.



A continuación se detallan las principales características de los diferentes componentes de los recintos para refuerzo de bajas frecuencias D.A.S. LX-218:



Recinto

El recinto rectangular está construido utilizando contrachapado de abedul de 18 mm de espesor y presenta un acabado en pintura de poliuretano que le proporciona una gran protección contra la acción de los elementos atmosféricos y la abrasión durante las labores de transporte y montaje/desmontaje de los equipos. Los componentes internos están protegidos mediante una robusta reja de acero forrada en su parte interior con tela negra. Dicha cubierta proporciona una gran protección ante el polvo y la suciedad. Asimismo, presenta propiedades ignífugas y su diseño resulta transparente acústicamente.



Como hemos comentado anteriormente, los sistemas LX-218 pueden ser adaptados para utilizarse volados. Para ello, el recinto está preparado para recibir el sistema opcional de colgado KITR-LX218, que incluye tornillería y pins de seguridad de acero de Ø 8 mm. Estos accesorios de volado son compatibles con los de los sistemas D.A.S. Aero 38/38A y Aero 48, con los que comparten estructuras de ensamblaje.



Los recintos LX-218 también pueden ser utilizados apilándolos sobre el suelo. Para esta utilización se ha previsto la plataforma PL-218S que facilita su transporte y ubicación en aplicaciones móviles. Para el transporte de unidades individualmente, se ha dotado al recinto de unas roscas M8 para la eventual colocación de un kit de ruedas de 100 mm (KITW-100), que se colocan en la parte trasera del recinto acústico.



Altavoz de cono de gran excursión 18LX

Los sistemas LX-218 incorporan dos altavoces de gran excursión D.A.S. 18LX que ofrecen una sensibilidad mejorada, mayor potencia y menor distorsión, gracias al importante número de mejoras mecánicas introducidas en su proceso de fabricación.



Una de las principales novedades se produce en el aumento de la longitud de la suspensión. Dicha suspensión admite un mayor recorrido del grupo móvil, permitiendo alcanzar un desplazamiento máximo sin dañar los componentes. Esto posibilita que el altavoz transmita las grandes demandas de SPL. La nueva geometría de la suspensión evita, a su vez, que se generen en la misma ondas en contrafase con el cono, con la consiguiente mejora en la linealidad de respuesta en frecuencia del altavoz y en los niveles de distorsión.



También se han utilizado nuevas pulpas y aditivos en la fabricación del cono, lo que incrementa su nivel de rigidez, con el consiguiente aumento del rango de potencias admisibles. El resultado es la ampliación de los niveles máximos de SPL disponibles y la reducción de la distorsión en la respuesta.



Las mejoras en la tapeta y el centrador permiten grandes excursiones sin comprometer la fiabilidad del sistema. Este comportamiento progresivo del centrador aumenta la fuerza de recuperación ante desplazamientos excesivos de la bobina, evitando su salida de campo incluso ante picos excesivos de potencia.



Finalmente las modificaciones en el grupo motor, consistentes básicamente en el aumento en la altura de la polar y la bobina, permiten un desplazamiento máximo lineal superior. En la práctica esto se traduce en una reducción de la distorsión al trabajar con grandes potencias, y se consigue un aumento en el rango de las mismas en las que el altavoz trabaja linealmente. Además de incidir en la linealidad, los aumentos en las mencionadas dimensiones permiten una mayor disipación de calor, con la consiguiente mejora en el aguante de potencia y una menor compresión de potencia: la bobina se calienta menos, por lo que su impedancia aumenta menos y el amplificador entrega más potencia.



Amplificación

Como hemos comentado, los sistemas Subwoofer D.A.S. LX-218 disponen de versiones autoamplificadas, denominadas LX-218A y LX-218RA. “Dichas versiones incorporan un amplificador de alto voltaje diseñado para proporcionar una nueva dimensión en cuanto a la entrega de potencia, fidelidad en la amplificación de señal y prestaciones acústicas finales de los sistemas. Gracias a su gran eficiencia, el amplificador genera muy poca temperatura, por lo cual no necesita ventiladores para la evacuación del calor generado. De esta manera se evitan los posibles fallos derivados del deficiente funcionamiento de los mencionados ventiladores por la acción el calor y el polvo”, aseguran desde la marca.



El amplificador de 2.400 W que incorporan estos sistemas está basado en la tecnología de la tercera generación dentro de la Clase “D”, y su fuente conmutada de alto rendimiento con microcontrolador mantiene bajo control todos los parámetros del sistema. Señalar también que dicha fuente conmutada es del tipo multirrango. De esta manera, su selector automático de voltaje le permite admitir, de la manera más cómoda y segura, entradas de tensión situadas entre 85-230 V.



“La incorporación de los mejores esquemas de protección para sistemas autoamplificados, convierten a estos amplificadores en unos de los más seguros del mercado, mediante la utilización de sistemas de protección tanto para la temperatura de los transformadores, como por sobrecarga de tensión o cortocircuito. Otra interesante característica, en el plano de la seguridad, es la presencia de un limitador de tensión para evitar los picos de corriente durante la fase de arranque del sistema”, apuntan desde D.A.S.



Controles electrónicos

El equipamiento en materia de controles electrónicos del sistema LX-218A incluye procesado digital de señal (DSP) de última generación. Este módulo de entrada DSP incorpora filtros de precisión para paso de banda, ecualización y compresores/limitadores para protección térmica y mecánica.



El módulo de entrada opcional DASnet añade al sistema la capacidad de utilización de la entrada digital de audio a través de la plataforma Cobra Net™. Este medio permite el control de los diferentes parámetros de audio del sistema mediante su monitoreo, y la entrada de señal de audio a través de un simple cable Ethernet CAT5. También ofrece la posibilidad de distribuir múltiples canales de audio digital de alta calidad.



Según el fabricante: “Sin duda alguna nos encontramos ante un sistema subwoofer con unas magníficas prestaciones en todos los sentidos. Un sistema que aúna potencia, eficiencia, solidez y versatilidad. Un sistema que permite su uso apilado en configuraciones tradicionales de P.A. o volado como refuerzo de subgraves para las formaciones tipo line array. Un sistema que cuenta con componentes de última generación en cuanto a altavoces y autoamplificación. Un sistema que tiene la opción de ser utilizado mediante la incorporación de una red informática externa vía Cobra Net™… En definitiva, un gran compendio de cualidades avalan a este subwoofer D.A.S. LX-218A como uno de los más completos y eficaces del mercado”.

La vuelta al cole de Microfusa

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13/10/2010

Microfusa propone ahora una nueva línea de cursos en formato semi-presencial, integrados por un curso online y un módulo de prácticas presenciales complementario.



Por el momento, los cursos disponibles serán tres: Sonido, Música Electrónica y Dj Profesional. El módulo online ofrece al alumno un pupitre virtual en el campus de la escuela microFusa, desde el que el estudiante puede acceder al temario del curso (con abundantes contenidos audiovisuales -vídeos, gráficos, audio.), ejercicios autocorregibles, tests, foros de alumnos, bibliografía, descarga de archivos, etc. También se incluyen consultas mediante correo electrónico y chat con el profesor.



Para que los estudiantes puedan seguir los módulos de prácticas, Microfusa ha establecido una red de centros autorizados en diversas ciudades de España (Valencia, Bilbao, Málaga, Palma de Mallorca, Santiago de Compostela, Badajoz, Las Palmas de Gran Canaria y Sevilla), Estados Unidos (Los Angeles, Miami, y Huston) y Latinoamérica (Santiago de Chile, Buenos Aires y MéxicoDF).



“La gran novedad de nuestros cursos semipresenciales es que las prácticas pueden realizarse en diversos lugares, no sólo de España, sino del mundo”, afirma Eduard Gramunt, director de Microfusa Barcelona. “Hasta ahora, los alumnos acudían a nuestras escuelas de Madrid o Barcelona para estudiar. A partir de ahora, se ponen a disposición del alumno instalaciones de calidad y profesionales de prestigio en diversos países”.



Durante la fase de lanzamiento, que se extenderá hasta finales de 2010, Microfusa ha decidido rebajar el precio de los cursos online de Sonido y Música Electrónica. Así que ya sabes, si estás interesado, no esperes demasiado.

La Serie VX

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20/01/2009

La VX viene a ser la batería favorita de aquellos que quieren comenzar a tocar con un instrumento de alta calidad que, además, se conserve durante mucho tiempo. Este año, la VX regresa con una infinidad de nuevos acabados. Los tres nuevos colores son brillantes, lacados a mano y con un toque centellante de purpurina que le dará una apariencia espectacular tanto a la sala de ensayo como al escenario.



La Serie VX presenta el sistema exclusivo Mapex, que aísla el sistema de montaje de los Toms, lo cual garantiza una máxima resonancia de los cascos. “Un aspecto increíble acorde con un sonido de gran calidad”, aseguran desde la marca.

Este pasado verano, además, Mapex sacó una fantástica batería de la serie VX en una edición limitada en madera natural, para atender la demanda de este tipo de acabados. La producción se ha limitado a tan sólo 300 unidades, de las que a España y Portugal han llegado muy pocos juegos.



Los toms disponen del sistema ITS o Isolated Tom System para que los cascos no estén perforados, de manera que nada interfiera en el sonido de sus cascos, ya que estos se pueden mover libremente.

Esperadas actualizaciones

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13/10/2010

Propellerhead Software presenta la mayor versión revisada hasta el momento de su familia de aplicaciones Record - Reason. Estas esperadas actualizaciones de Reason 5 y Record 1.5 introducen nuevos instrumentos, efectos, sonidos, parches y otros elementos para composiciones, ritmos, tratamiento vocal, composición de canciones, mezclas y producción musical.



Los nuevos instrumentos Drum Designer de Kong y Dr. Octo Rex amplían las posibilidades de Reason. El primero de ellos es un diseñador de percusiones que permite crear tus propios sonidos eligiendo sintetizadores de percusión, sampling, loops REX, modelado físico y módulos de efectos para 16 pads. Por su parte, el Dr. Octo Rex Loop Player permite cambiar de loop en directo de forma sencilla y sincronizada. Los dos nuevos módulos de Reason profundizan en la creación, edición y procesamiento de loops y golpes individuales



Reason 5 y Record 1.5 incorporan el modo Blocks para componer canciones de forma rápida y flexible mediante pequeños bloques o estructuras. Neptune es un nuevo procesador para afinación de voces, capaz de generar acompañamientos vocales, coros etc. según las líneas interpretadas en un teclado MIDI. Además, el sampling en directo ofrece nuevas posibilidades creativas. Por último, el Expanded Factory Sound Bank, de un tamaño mucho mayor, inspira nuevas disposiciones y composiciones.

Prestaciones y portabilidad

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20/01/2009

Korg ha lanzado el nuevo M50, que con un peso de tan sólo 6,5 Kg en su versión de 61 teclas, ofrece nuevos e increíbles sonidos.



En él, todo se conjuga para dar como resultado un instrumento de teclado atractivo: Combinaciones gruesas, sonidos divididos o superpuestos a lo largo del teclado; un amplio conjunto de efectos; baterías dinámicas; arpegiadores polifónicos mejorados; clásicas herramientas de secuenciador; un sólido y cómodo teclado y lo último en almacenamiento SD.



Además, viene con el Software de Edición incluido y la famosa pantalla táctil interactiva TouchView.

“Nuestros veinte años de experiencia en el diseño y definición de la categoría Workstation laten en el corazón del M50 Music Workstation”, aseguran desde Korg. Al igual que el M3 incorporaba elementos del legendario OASYS, el M50 captura todo el potencial sonoro del M3.

Está disponible en versiones de 88, 73 y 61 notas, incorporando un nuevo teclado semi-contrapesado Natural Touch.

Echo para tocarlo, el M50 es a la vez atractivo y confortable, está repleto de sonidos y funciones. A pesar de ello, la pantalla TouchView (de alta visibilidad con 320 x 240 pixel de resolución) es intuitiva e interactiva, permitiendo que el panel frontal oblicuo sea elegante y claro. Los botones son de gran solidez, retro-iluminados y redondeados para mayor visibilidad y facilidad de uso en cualquier condición de interpretación. Además del Joystick de cuatro puntos de Korg y botones multifunción, el M50 ofrece cuatro 'Chord Triggers’ que proporcionan una forma flexible y divertida de tocar acordes y disparar patrones de arpegiador. Un teclado numérico de diez teclas permite un acceso instantáneo a sonidos, combis y otros parámetros/valores.

Solid State Logic amplía su X-RACK

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13/10/2010

Solid State Logic acaba de sacar un nuevo módulo para su X-Rack: el módulo Stereo EQ, una versión estéreo de la consola Channel EQ de SSL. Consiste en un clásico ecualizador paramétrico de cuatro bandas, que supone una excelente herramienta para ajustar la frecuencia, tanto si necesitas una gran precisión, un sonido más amplio al que dar forma, o algo un poco más agresivo. Cuenta con bandas altas y bajas conmutables, y dos bandas de medios con control de ecualizador. Esta versión incluye un Selective Mode, que permite la conmutación independiente entre bandas altas y bajas y bandas medias, algo que la hace mucho más versátil.



El X-Rack original es un sistema modular de racks con Total Recall™ que proporciona un sonido bastante versátil. Cada X-Rack puede albergar hasta ocho módulos en cualquier configuración; con el módulo Stereo EQ, se pueden incluir hasta once módulos. Una selección de ecualizadores, dinámicos y módulos se pueden combinar para formar soluciones completas de procesamiento. Además, dos módulos diferentes de amplificadores de micrófonos se pueden añadir para lograr una alta calidad de grabación.



El módulo Stereo EQ de X-Rack incluye la versión estéreo del ecualizador de canal XL 9000 K y conexiones del panel trasero de Jack TRS balanceadas.

Un local con su propio hábitat

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20/01/2009

El Club Liquid es un local ubicado en el Sur de la Isla de Tenerife, en un edificio exclusivo, y que cuenta con tres plantas abiertas al público. En la planta superior, dispone de terrazas exteriores desde las que se puede contemplar una de las mejores puestas de sol de la isla de Tenerife, por lo que el proyecto de decoración, realizado por el Estudio de Tomas Alia, debía estar impregnado de la esencia de un espacio perfecto para la noche actual. Un espacio que no debía de ser estático en su concepto.



El resultado del proyecto fue un local basado íntegramente en la iluminación, en el que cualquier parte del espacio debía cambiar de color y de intensidad, compaginando el aspecto arquitectural con el espectacular.



Una vez desarrolladas las ideas, el cometido principal del Proyecto Ejecutivo de audio, iluminación y video realizado por la empresa J. Moreno Sonido e Iluminación fue convertir todas las infografías y simulaciones en realidad. El resultado ha sido espectacular, consiguiéndose plasmar la verdadera filosofía del concepto inicial.



Por lo que respecta a la Iluminación, todos los equipos instalados corresponden a la marca COEMAR. Dada la experiencia y diversidad de soluciones que este fabricante ofrece, estaba ya garantizado un resultado magnífico desde un buen principio.



En el aspecto arquitectural, en todos los espacios de zona de barras, zonas comunes,

Privados, etc., se han instalado más de 1.200 m. de Linealed Flexible COEMAR multicolor y 76 COEMAR PCB 3 RG, ubicados tanto en los contornos como en todas las áreas translúcidas del local. Una de las principales ventajas de trabajar con este tipo de led es la fiabilidad y el control de calidad de su fabricación. Todos y cada uno de los más de 60.200 leds que componen el sistema reproducen el mismo color en el momento que así se les asigna.



Para el sistema espectacular, y como apoyo a las zonas de sala, se instalaron ocho cabezas móviles COEMAR iWash Led, apoyadas con seis COEMAR Spot 150. En las zonas de escenarios (interior y exterior), estos se complementan con ocho COEMAR PinLite Led RGB y con cuatro COEMAR ParLite Led RGB, respectivamente.



El control de este despliegue de medios se realiza en dos áreas. En la planta superior, la encargada de gobernar el sistema es una mesa COEMAR DIRECTOR 768. El sistema principal y arquitectural está controlado por la nueva generación de mesas del fabricante COMPULITE, modelo Dlite 2DMX.



Si el apartado de Iluminación resulta impactante, el de Sonido no lo es menos. Debido a las características singulares del espacio, se optó por un sistema de sonido para la zona principal de la planta basado en la recientemente aparecida serie VRX de JBL: 12 recintos VRX 932, apoyados por seis subgraves modelo VRX 915. En la zona Vip, se han instalado dos recintos JBL MS 28, así como dos altavoces de montaje empotrado en techo, modelo JBL CONTROL 322C. Con un rendimiento superior a 97 dB, quedan perfectamente solapados en el sistema general.



En la planta superior, donde se ubican las terrazas, el sistema incluye ocho recintos JBL Control 29AV, apoyados con dos JBL VRX 915S para vía de graves (zona interior). Los encargados de la sonorización de las zonas exteriores de terrazas y calle son 23 recintos JBL Control 25AV.



La amplificación de todo los sistemas se realiza a través de 21 etapas CROWN serie CTS.



Debido a las diversas actividades y franjas horarias que LIQUID pone a disposición de sus clientes, el control del sistema de sonorización se realiza a través de tres unidades de BSS LONDON BLU 32, que garantizan el mejor rendimiento de cada aplicación.



Por último, y como complemento para show y arquitectura dinámica, la sala cuenta con siete proyectores SANYO (incluyendo modelos como el PLC XT35 o PLC XU 111), cuatro pantallas de plasma PANASONIC HD 42” Profesional, así como con una pantalla de leds COEMAR tipo Video Tile, ubicada en la parte trasera de la cabina de los DJ.



“El resultado de la globalidad del equipamiento del Club LIQUID es un sistema audiovisual impactante y único, que traslada al cliente la percepción de encontrarse en un hábitat que encaja a la perfección con su nombre”, aseguran.

La gira de The Cranberries

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19/10/2010

Después de volver a unirse en 2009, la banda de rock irlandesa The Cranberries se embarcó en una gira europea de verano 2010. Todo su equipo de audio se ha concentrado alrededor de la consola de mezclas digital SD8 de DiGiCo, a cargo de Oliver Waring.



"He estado usando estas consolas durante varios años", dice Waring. "Comencé con una D5 cuando trabajaba con Dave Guerin, ingeniero de monitores de Morrissey. Más tarde fui yo el técnico de monitores de Morrissey y utilicé la misma D5 durante un par de años, cambiando luego a una SD7.”



"Llevo un par de meses trabajando con The Cranberries, y empecé con una consola de otro fabricante, a pesar de que no era mi primera opción. Cuando cambié a la SD8, en la primera prueba de sonido y después de una sola canción, la banda comentó lo diferente que sonaba, con mucha más claridad. Hay ciertas características que, desde el punto de vista de un ingeniero de monitores, no he visto en ninguna otra mesa", cuenta. "Es genial tener las salidas al lado de las entradas, y los grupos de control completamente personalizados; eso me proporciona mucha flexibilidad."

Para Waring, el cambio de la D5 a la SD7 supuso un salto en calidad, así que estaba muy interesado en saber si, tanto musicalmente como en cuanto a software, la SD8 era lo mismo que la SD7. “La transición entre niveles fue muy simple, ningún problema en absoluto”, señala.

"Me gusta que tenga controles circulares en cada sección y poder girar los potenciómetros y los controles, haciendo las mismas cosas que harías con una consola analógica. Es genial tener la oportunidad de hacer más de una cosa a la vez y en más de un canal.”

Casi toda la banda utiliza in ears en monitorización, aunque el batería Fergal Lawler no es fan de este tipo de escucha, por lo que Waring instala cuñas de escenario para él. “Esta organización hace que el ecualizador de gráficos de la SD8 sea perfecto,” dice. “Tengo dos ecualizadores gráficos sobre las escuchas laterales, estableciendo macros para pasar de una a otra. Dolores O’Riordan, nuestra cantante, tiene el hábito de correr de un lado a otro mientras baila. Es entonces cuando aplico la macro, que me pasa de forma instantánea de una EQ a la siguiente. Un solo toque, y listo”.

No es un juguete, pero es para niños

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28/01/2009

El Junior Kit es una fantástica y compacta batería para niños, resultado de la petición del músico Manu Katché. "¿Por qué no crear un kit de batería real para ellos?", dijo. Los diseñadores de Yamaha muy pronto estaban inmersos en el diseño de este exclusivo kit. Aunque su tamaño es compacto, acorde al tamaño de los intérpretes a quienes está dirigido, no es ni mucho menos un juguete.



Consta de un bombo de nueve láminas de 16 x 16 pulgadas, con un timbal de suelo de seis láminas de 13 x 12 pulgadas, un timbal aéreo de 10 x 7 pulgadas y una caja de 12 x 5 pulgadas. Todos estos instrumentos están fabricados en madera de caoba filipina de gran calidad y sellados mediante el sistema original de sellado por aire de Yamaha. “El conjunto emite un tono sólido increíblemente real”, aseguran.



El sistema de bombo flotante de Yamaha emplea un estabilizador de tubo, que permite ajustar la altura en el lado del pedal del bombo para garantizar que la maza golpea la parte central del parche.



Los cascos de madera de caoba del kit para niños presentan un acabado lacado que ofrece un sonido mucho más abierto que otros acabados que incluyen un revestimiento.



El kit se suministra con los herrajes necesarios; estos herrajes son muy ligeros, resistentes y fáciles de utilizar.



Este modelo se vende como conjunto únicamente. No es posible adquirir los componentes por separado.

Amplificadores DV MARK en España

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19/10/2010

Ya están en España los DV Mark, la espectacular nueva línea de amplificadores boutique de guitarra de Parsek, el fabricante de los aclamados Markbass.

Estos amplis, que combinan la tradición en amplificación de válvulas con una avanzada tecnología e innovación de este fabricante italiano, serán distribuidos en nuestro país por Mogar Music.



Al bajo peso, buenos componentes y cuidado por los detalles se unen, entre otras, un par de patentes jamás vistas hasta ahora en un amplificador de guitarra: CPC (Continuous Power Control) y ATCS (Advanced Tube Control System). El resultado: máxima potencia y control del estado de las válvulas y otros parámetros vía software.



La línea completa incluye cabezales, combos, pantallas y pedales. Los combos y las pantallas destacan por su ligereza. Por lo general, los combos clásicos son aún pesados y, a menudo, necesitan ser llevados al máximo para conseguir el tono correcto. Los combos DV Mark son realmente ligeros sin que eso repercuta en su calidad o versatilidad. Con el Continuos Power Control se puede obtener el tono y el volumen deseado. Las pantallas, por su parte, llevan altavoces de neodimio, para que los guitarristas puedan también disfrutar de equipos más ligeros. El bajo peso es un extra muy bienvenido en estos nuevos productos.

Prodys lanza el nuevo Nomada IP

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28/01/2009

Prodys amplía su gama de audio codecs con el nuevo codificador portátil Nomada IP, que soporta IP, RDSI y RTB como interfaces de comunicación. Este nuevo equipo es portátil, full-duplex y dual (con canales de programa y coordinación). Gracias a su nuevo diseño más robusto y compacto, y a su panel de control más plano, evita que se dañen los elementos de control y lo hace más fácil de usar.



Nomada IP dispone de toda la funcionalidad de un ProntoNet y viene equipado con una mezclador interno que permite mezclar y enrutar todas las fuentes de entrada y canales de salida de forma independiente. Todos estos parámetros de configuración de audio, tanto de mezclado y enrutamiento como de niveles, pueden ser configurados local o remotamente a través de su página web. Además, estos parámetros pueden ser almacenados en diferentes presets para hacer su uso más fácil al personal no cualificado.

Entre sus principales características técnicas de audio encontramos un mezclador interno para enrutado de las señales de entrada/salida: dos entradas Micro/Línea con alimentación Phantom (48V) con conector XLR, una entrada de línea con conector minijack 3.5mm y dos salidas de cascos (con conector jack 6,35mm), así como dos salidas de línea auxiliares con conector XLR. Compresor/limitador para el canal de programa; y control remoto de las señales y niveles de entrada/salida (matriz I/O). Además, soporta Mpeg1/2 LayerII/III, AAC, apt-X, G711/G722 y PCM. Las señales a monitorizar en las salidas de cascos o auxiliares puede ser configuradas desde la página web. Y los parámetros de configuración (presets) de todo el sistema de audio puede ser almacenado en diferentes perfiles de configuración, para facilitar el uso a personal no cualificado.

Auriculares para DJ Pioneer HDJ-500

  • Escrito por Redaccion ISP Música
  • Categoría: Auriculares

Pioneer DJ HD500Los auriculares para DJ HDJ-500 son Famosos por su sonido y durabilidad, los auriculares de esta marca triunfan entre los DJs. Los modelos HDJ-500 están basados en la tecnología del HDJ-2000. La ingeniería sonora de los HDJ-500 reproduce mejor las frecuencias medias y graves, tan necesarias para una pre-escucha óptima de la música mientras se está pinchando.

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