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Noticias, actualidad

Nuevos subwoofer LX-218 de D.A.S.

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20/01/2009

Refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos tipo line array



D.A.S. Audio ha lanzado sus nuevos sistemas de refuerzo para bajas frecuencias del tipo bass-reflex, denominados LX-218. Estos sistemas de alta eficiencia, están diseñados para proporcionar un rendimiento excepcional tanto en la salida de potencia (142 dB SPL pico), como en la extensión del ancho de banda y el control de la distorsión. La nueva configuración horizontal de los sistemas incorpora dos altavoces de 18 pulgadas de gran excursión, así como la última tecnología electrónica mediante la utilización de amplificadores Clase D de tercera generación en sus versiones autoamplificadas.



Estos sistemas se han diseñado para ofrecer un gran nivel de refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos tipo line array, como los sistemas D.A.S. Aero. Aplicaciones de P.A. con sistemas específicos para medias y grandes áreas de escucha y eventos en estadios, pabellones o teatros, tienen en estos sistemas de subwoofer unos magníficos aliados capaces de proporcionar unos niveles de bajas frecuencias excepcionales.



La filosofía de diseño de los sistemas LX-218 abarca una avanzada solución electroacústica en la que sus componentes principales: altavoz, amplificador y controles electrónicos, han sido diseñados como un solo sistema integrado. De esta manera se optimiza su respuesta y se obtiene una excepcional eficiencia que supera las prestaciones de todos los sistemas anteriores de subwoofer.



La gama inicial de estos nuevos subwoofer está compuesta por cuatro modelos: Dos pasivos, LX-218/218R y dos autoamplificados, LX-218A/218RA. Los modelos “R” de ambas versiones incorporan en su estructura el sistema de volado necesario para formaciones tipo line array, lo que permite su utilización con los sistemas D.A.S. Aero. Cabe mencionar que dicha estructura de volado está disponible como kit de accesorios, para su instalación en cualquier momento posterior a la fabricación del sistema.



A continuación se detallan las principales características de los diferentes componentes de los recintos para refuerzo de bajas frecuencias D.A.S. LX-218:



Recinto

El recinto rectangular está construido utilizando contrachapado de abedul de 18 mm de espesor y presenta un acabado en pintura de poliuretano que le proporciona una gran protección contra la acción de los elementos atmosféricos y la abrasión durante las labores de transporte y montaje/desmontaje de los equipos. Los componentes internos están protegidos mediante una robusta reja de acero forrada en su parte interior con tela negra. Dicha cubierta proporciona una gran protección ante el polvo y la suciedad. Asimismo, presenta propiedades ignífugas y su diseño resulta transparente acústicamente.



Como hemos comentado anteriormente, los sistemas LX-218 pueden ser adaptados para utilizarse volados. Para ello, el recinto está preparado para recibir el sistema opcional de colgado KITR-LX218, que incluye tornillería y pins de seguridad de acero de Ø 8 mm. Estos accesorios de volado son compatibles con los de los sistemas D.A.S. Aero 38/38A y Aero 48, con los que comparten estructuras de ensamblaje.



Los recintos LX-218 también pueden ser utilizados apilándolos sobre el suelo. Para esta utilización se ha previsto la plataforma PL-218S que facilita su transporte y ubicación en aplicaciones móviles. Para el transporte de unidades individualmente, se ha dotado al recinto de unas roscas M8 para la eventual colocación de un kit de ruedas de 100 mm (KITW-100), que se colocan en la parte trasera del recinto acústico.



Altavoz de cono de gran excursión 18LX

Los sistemas LX-218 incorporan dos altavoces de gran excursión D.A.S. 18LX que ofrecen una sensibilidad mejorada, mayor potencia y menor distorsión, gracias al importante número de mejoras mecánicas introducidas en su proceso de fabricación.



Una de las principales novedades se produce en el aumento de la longitud de la suspensión. Dicha suspensión admite un mayor recorrido del grupo móvil, permitiendo alcanzar un desplazamiento máximo sin dañar los componentes. Esto posibilita que el altavoz transmita las grandes demandas de SPL. La nueva geometría de la suspensión evita, a su vez, que se generen en la misma ondas en contrafase con el cono, con la consiguiente mejora en la linealidad de respuesta en frecuencia del altavoz y en los niveles de distorsión.



También se han utilizado nuevas pulpas y aditivos en la fabricación del cono, lo que incrementa su nivel de rigidez, con el consiguiente aumento del rango de potencias admisibles. El resultado es la ampliación de los niveles máximos de SPL disponibles y la reducción de la distorsión en la respuesta.



Las mejoras en la tapeta y el centrador permiten grandes excursiones sin comprometer la fiabilidad del sistema. Este comportamiento progresivo del centrador aumenta la fuerza de recuperación ante desplazamientos excesivos de la bobina, evitando su salida de campo incluso ante picos excesivos de potencia.



Finalmente las modificaciones en el grupo motor, consistentes básicamente en el aumento en la altura de la polar y la bobina, permiten un desplazamiento máximo lineal superior. En la práctica esto se traduce en una reducción de la distorsión al trabajar con grandes potencias, y se consigue un aumento en el rango de las mismas en las que el altavoz trabaja linealmente. Además de incidir en la linealidad, los aumentos en las mencionadas dimensiones permiten una mayor disipación de calor, con la consiguiente mejora en el aguante de potencia y una menor compresión de potencia: la bobina se calienta menos, por lo que su impedancia aumenta menos y el amplificador entrega más potencia.



Amplificación

Como hemos comentado, los sistemas Subwoofer D.A.S. LX-218 disponen de versiones autoamplificadas, denominadas LX-218A y LX-218RA. “Dichas versiones incorporan un amplificador de alto voltaje diseñado para proporcionar una nueva dimensión en cuanto a la entrega de potencia, fidelidad en la amplificación de señal y prestaciones acústicas finales de los sistemas. Gracias a su gran eficiencia, el amplificador genera muy poca temperatura, por lo cual no necesita ventiladores para la evacuación del calor generado. De esta manera se evitan los posibles fallos derivados del deficiente funcionamiento de los mencionados ventiladores por la acción el calor y el polvo”, aseguran desde la marca.



El amplificador de 2.400 W que incorporan estos sistemas está basado en la tecnología de la tercera generación dentro de la Clase “D”, y su fuente conmutada de alto rendimiento con microcontrolador mantiene bajo control todos los parámetros del sistema. Señalar también que dicha fuente conmutada es del tipo multirrango. De esta manera, su selector automático de voltaje le permite admitir, de la manera más cómoda y segura, entradas de tensión situadas entre 85-230 V.



“La incorporación de los mejores esquemas de protección para sistemas autoamplificados, convierten a estos amplificadores en unos de los más seguros del mercado, mediante la utilización de sistemas de protección tanto para la temperatura de los transformadores, como por sobrecarga de tensión o cortocircuito. Otra interesante característica, en el plano de la seguridad, es la presencia de un limitador de tensión para evitar los picos de corriente durante la fase de arranque del sistema”, apuntan desde D.A.S.



Controles electrónicos

El equipamiento en materia de controles electrónicos del sistema LX-218A incluye procesado digital de señal (DSP) de última generación. Este módulo de entrada DSP incorpora filtros de precisión para paso de banda, ecualización y compresores/limitadores para protección térmica y mecánica.



El módulo de entrada opcional DASnet añade al sistema la capacidad de utilización de la entrada digital de audio a través de la plataforma Cobra Net™. Este medio permite el control de los diferentes parámetros de audio del sistema mediante su monitoreo, y la entrada de señal de audio a través de un simple cable Ethernet CAT5. También ofrece la posibilidad de distribuir múltiples canales de audio digital de alta calidad.



Según el fabricante: “Sin duda alguna nos encontramos ante un sistema subwoofer con unas magníficas prestaciones en todos los sentidos. Un sistema que aúna potencia, eficiencia, solidez y versatilidad. Un sistema que permite su uso apilado en configuraciones tradicionales de P.A. o volado como refuerzo de subgraves para las formaciones tipo line array. Un sistema que cuenta con componentes de última generación en cuanto a altavoces y autoamplificación. Un sistema que tiene la opción de ser utilizado mediante la incorporación de una red informática externa vía Cobra Net™… En definitiva, un gran compendio de cualidades avalan a este subwoofer D.A.S. LX-218A como uno de los más completos y eficaces del mercado”.

La vuelta al cole de Microfusa

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13/10/2010

Microfusa propone ahora una nueva línea de cursos en formato semi-presencial, integrados por un curso online y un módulo de prácticas presenciales complementario.



Por el momento, los cursos disponibles serán tres: Sonido, Música Electrónica y Dj Profesional. El módulo online ofrece al alumno un pupitre virtual en el campus de la escuela microFusa, desde el que el estudiante puede acceder al temario del curso (con abundantes contenidos audiovisuales -vídeos, gráficos, audio.), ejercicios autocorregibles, tests, foros de alumnos, bibliografía, descarga de archivos, etc. También se incluyen consultas mediante correo electrónico y chat con el profesor.



Para que los estudiantes puedan seguir los módulos de prácticas, Microfusa ha establecido una red de centros autorizados en diversas ciudades de España (Valencia, Bilbao, Málaga, Palma de Mallorca, Santiago de Compostela, Badajoz, Las Palmas de Gran Canaria y Sevilla), Estados Unidos (Los Angeles, Miami, y Huston) y Latinoamérica (Santiago de Chile, Buenos Aires y MéxicoDF).



“La gran novedad de nuestros cursos semipresenciales es que las prácticas pueden realizarse en diversos lugares, no sólo de España, sino del mundo”, afirma Eduard Gramunt, director de Microfusa Barcelona. “Hasta ahora, los alumnos acudían a nuestras escuelas de Madrid o Barcelona para estudiar. A partir de ahora, se ponen a disposición del alumno instalaciones de calidad y profesionales de prestigio en diversos países”.



Durante la fase de lanzamiento, que se extenderá hasta finales de 2010, Microfusa ha decidido rebajar el precio de los cursos online de Sonido y Música Electrónica. Así que ya sabes, si estás interesado, no esperes demasiado.

La Serie VX

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20/01/2009

La VX viene a ser la batería favorita de aquellos que quieren comenzar a tocar con un instrumento de alta calidad que, además, se conserve durante mucho tiempo. Este año, la VX regresa con una infinidad de nuevos acabados. Los tres nuevos colores son brillantes, lacados a mano y con un toque centellante de purpurina que le dará una apariencia espectacular tanto a la sala de ensayo como al escenario.



La Serie VX presenta el sistema exclusivo Mapex, que aísla el sistema de montaje de los Toms, lo cual garantiza una máxima resonancia de los cascos. “Un aspecto increíble acorde con un sonido de gran calidad”, aseguran desde la marca.

Este pasado verano, además, Mapex sacó una fantástica batería de la serie VX en una edición limitada en madera natural, para atender la demanda de este tipo de acabados. La producción se ha limitado a tan sólo 300 unidades, de las que a España y Portugal han llegado muy pocos juegos.



Los toms disponen del sistema ITS o Isolated Tom System para que los cascos no estén perforados, de manera que nada interfiera en el sonido de sus cascos, ya que estos se pueden mover libremente.

Esperadas actualizaciones

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13/10/2010

Propellerhead Software presenta la mayor versión revisada hasta el momento de su familia de aplicaciones Record - Reason. Estas esperadas actualizaciones de Reason 5 y Record 1.5 introducen nuevos instrumentos, efectos, sonidos, parches y otros elementos para composiciones, ritmos, tratamiento vocal, composición de canciones, mezclas y producción musical.



Los nuevos instrumentos Drum Designer de Kong y Dr. Octo Rex amplían las posibilidades de Reason. El primero de ellos es un diseñador de percusiones que permite crear tus propios sonidos eligiendo sintetizadores de percusión, sampling, loops REX, modelado físico y módulos de efectos para 16 pads. Por su parte, el Dr. Octo Rex Loop Player permite cambiar de loop en directo de forma sencilla y sincronizada. Los dos nuevos módulos de Reason profundizan en la creación, edición y procesamiento de loops y golpes individuales



Reason 5 y Record 1.5 incorporan el modo Blocks para componer canciones de forma rápida y flexible mediante pequeños bloques o estructuras. Neptune es un nuevo procesador para afinación de voces, capaz de generar acompañamientos vocales, coros etc. según las líneas interpretadas en un teclado MIDI. Además, el sampling en directo ofrece nuevas posibilidades creativas. Por último, el Expanded Factory Sound Bank, de un tamaño mucho mayor, inspira nuevas disposiciones y composiciones.

Prestaciones y portabilidad

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20/01/2009

Korg ha lanzado el nuevo M50, que con un peso de tan sólo 6,5 Kg en su versión de 61 teclas, ofrece nuevos e increíbles sonidos.



En él, todo se conjuga para dar como resultado un instrumento de teclado atractivo: Combinaciones gruesas, sonidos divididos o superpuestos a lo largo del teclado; un amplio conjunto de efectos; baterías dinámicas; arpegiadores polifónicos mejorados; clásicas herramientas de secuenciador; un sólido y cómodo teclado y lo último en almacenamiento SD.



Además, viene con el Software de Edición incluido y la famosa pantalla táctil interactiva TouchView.

“Nuestros veinte años de experiencia en el diseño y definición de la categoría Workstation laten en el corazón del M50 Music Workstation”, aseguran desde Korg. Al igual que el M3 incorporaba elementos del legendario OASYS, el M50 captura todo el potencial sonoro del M3.

Está disponible en versiones de 88, 73 y 61 notas, incorporando un nuevo teclado semi-contrapesado Natural Touch.

Echo para tocarlo, el M50 es a la vez atractivo y confortable, está repleto de sonidos y funciones. A pesar de ello, la pantalla TouchView (de alta visibilidad con 320 x 240 pixel de resolución) es intuitiva e interactiva, permitiendo que el panel frontal oblicuo sea elegante y claro. Los botones son de gran solidez, retro-iluminados y redondeados para mayor visibilidad y facilidad de uso en cualquier condición de interpretación. Además del Joystick de cuatro puntos de Korg y botones multifunción, el M50 ofrece cuatro 'Chord Triggers’ que proporcionan una forma flexible y divertida de tocar acordes y disparar patrones de arpegiador. Un teclado numérico de diez teclas permite un acceso instantáneo a sonidos, combis y otros parámetros/valores.

Solid State Logic amplía su X-RACK

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13/10/2010

Solid State Logic acaba de sacar un nuevo módulo para su X-Rack: el módulo Stereo EQ, una versión estéreo de la consola Channel EQ de SSL. Consiste en un clásico ecualizador paramétrico de cuatro bandas, que supone una excelente herramienta para ajustar la frecuencia, tanto si necesitas una gran precisión, un sonido más amplio al que dar forma, o algo un poco más agresivo. Cuenta con bandas altas y bajas conmutables, y dos bandas de medios con control de ecualizador. Esta versión incluye un Selective Mode, que permite la conmutación independiente entre bandas altas y bajas y bandas medias, algo que la hace mucho más versátil.



El X-Rack original es un sistema modular de racks con Total Recall™ que proporciona un sonido bastante versátil. Cada X-Rack puede albergar hasta ocho módulos en cualquier configuración; con el módulo Stereo EQ, se pueden incluir hasta once módulos. Una selección de ecualizadores, dinámicos y módulos se pueden combinar para formar soluciones completas de procesamiento. Además, dos módulos diferentes de amplificadores de micrófonos se pueden añadir para lograr una alta calidad de grabación.



El módulo Stereo EQ de X-Rack incluye la versión estéreo del ecualizador de canal XL 9000 K y conexiones del panel trasero de Jack TRS balanceadas.

Un local con su propio hábitat

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20/01/2009

El Club Liquid es un local ubicado en el Sur de la Isla de Tenerife, en un edificio exclusivo, y que cuenta con tres plantas abiertas al público. En la planta superior, dispone de terrazas exteriores desde las que se puede contemplar una de las mejores puestas de sol de la isla de Tenerife, por lo que el proyecto de decoración, realizado por el Estudio de Tomas Alia, debía estar impregnado de la esencia de un espacio perfecto para la noche actual. Un espacio que no debía de ser estático en su concepto.



El resultado del proyecto fue un local basado íntegramente en la iluminación, en el que cualquier parte del espacio debía cambiar de color y de intensidad, compaginando el aspecto arquitectural con el espectacular.



Una vez desarrolladas las ideas, el cometido principal del Proyecto Ejecutivo de audio, iluminación y video realizado por la empresa J. Moreno Sonido e Iluminación fue convertir todas las infografías y simulaciones en realidad. El resultado ha sido espectacular, consiguiéndose plasmar la verdadera filosofía del concepto inicial.



Por lo que respecta a la Iluminación, todos los equipos instalados corresponden a la marca COEMAR. Dada la experiencia y diversidad de soluciones que este fabricante ofrece, estaba ya garantizado un resultado magnífico desde un buen principio.



En el aspecto arquitectural, en todos los espacios de zona de barras, zonas comunes,

Privados, etc., se han instalado más de 1.200 m. de Linealed Flexible COEMAR multicolor y 76 COEMAR PCB 3 RG, ubicados tanto en los contornos como en todas las áreas translúcidas del local. Una de las principales ventajas de trabajar con este tipo de led es la fiabilidad y el control de calidad de su fabricación. Todos y cada uno de los más de 60.200 leds que componen el sistema reproducen el mismo color en el momento que así se les asigna.



Para el sistema espectacular, y como apoyo a las zonas de sala, se instalaron ocho cabezas móviles COEMAR iWash Led, apoyadas con seis COEMAR Spot 150. En las zonas de escenarios (interior y exterior), estos se complementan con ocho COEMAR PinLite Led RGB y con cuatro COEMAR ParLite Led RGB, respectivamente.



El control de este despliegue de medios se realiza en dos áreas. En la planta superior, la encargada de gobernar el sistema es una mesa COEMAR DIRECTOR 768. El sistema principal y arquitectural está controlado por la nueva generación de mesas del fabricante COMPULITE, modelo Dlite 2DMX.



Si el apartado de Iluminación resulta impactante, el de Sonido no lo es menos. Debido a las características singulares del espacio, se optó por un sistema de sonido para la zona principal de la planta basado en la recientemente aparecida serie VRX de JBL: 12 recintos VRX 932, apoyados por seis subgraves modelo VRX 915. En la zona Vip, se han instalado dos recintos JBL MS 28, así como dos altavoces de montaje empotrado en techo, modelo JBL CONTROL 322C. Con un rendimiento superior a 97 dB, quedan perfectamente solapados en el sistema general.



En la planta superior, donde se ubican las terrazas, el sistema incluye ocho recintos JBL Control 29AV, apoyados con dos JBL VRX 915S para vía de graves (zona interior). Los encargados de la sonorización de las zonas exteriores de terrazas y calle son 23 recintos JBL Control 25AV.



La amplificación de todo los sistemas se realiza a través de 21 etapas CROWN serie CTS.



Debido a las diversas actividades y franjas horarias que LIQUID pone a disposición de sus clientes, el control del sistema de sonorización se realiza a través de tres unidades de BSS LONDON BLU 32, que garantizan el mejor rendimiento de cada aplicación.



Por último, y como complemento para show y arquitectura dinámica, la sala cuenta con siete proyectores SANYO (incluyendo modelos como el PLC XT35 o PLC XU 111), cuatro pantallas de plasma PANASONIC HD 42” Profesional, así como con una pantalla de leds COEMAR tipo Video Tile, ubicada en la parte trasera de la cabina de los DJ.



“El resultado de la globalidad del equipamiento del Club LIQUID es un sistema audiovisual impactante y único, que traslada al cliente la percepción de encontrarse en un hábitat que encaja a la perfección con su nombre”, aseguran.

La gira de The Cranberries

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19/10/2010

Después de volver a unirse en 2009, la banda de rock irlandesa The Cranberries se embarcó en una gira europea de verano 2010. Todo su equipo de audio se ha concentrado alrededor de la consola de mezclas digital SD8 de DiGiCo, a cargo de Oliver Waring.



"He estado usando estas consolas durante varios años", dice Waring. "Comencé con una D5 cuando trabajaba con Dave Guerin, ingeniero de monitores de Morrissey. Más tarde fui yo el técnico de monitores de Morrissey y utilicé la misma D5 durante un par de años, cambiando luego a una SD7.”



"Llevo un par de meses trabajando con The Cranberries, y empecé con una consola de otro fabricante, a pesar de que no era mi primera opción. Cuando cambié a la SD8, en la primera prueba de sonido y después de una sola canción, la banda comentó lo diferente que sonaba, con mucha más claridad. Hay ciertas características que, desde el punto de vista de un ingeniero de monitores, no he visto en ninguna otra mesa", cuenta. "Es genial tener las salidas al lado de las entradas, y los grupos de control completamente personalizados; eso me proporciona mucha flexibilidad."

Para Waring, el cambio de la D5 a la SD7 supuso un salto en calidad, así que estaba muy interesado en saber si, tanto musicalmente como en cuanto a software, la SD8 era lo mismo que la SD7. “La transición entre niveles fue muy simple, ningún problema en absoluto”, señala.

"Me gusta que tenga controles circulares en cada sección y poder girar los potenciómetros y los controles, haciendo las mismas cosas que harías con una consola analógica. Es genial tener la oportunidad de hacer más de una cosa a la vez y en más de un canal.”

Casi toda la banda utiliza in ears en monitorización, aunque el batería Fergal Lawler no es fan de este tipo de escucha, por lo que Waring instala cuñas de escenario para él. “Esta organización hace que el ecualizador de gráficos de la SD8 sea perfecto,” dice. “Tengo dos ecualizadores gráficos sobre las escuchas laterales, estableciendo macros para pasar de una a otra. Dolores O’Riordan, nuestra cantante, tiene el hábito de correr de un lado a otro mientras baila. Es entonces cuando aplico la macro, que me pasa de forma instantánea de una EQ a la siguiente. Un solo toque, y listo”.

No es un juguete, pero es para niños

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28/01/2009

El Junior Kit es una fantástica y compacta batería para niños, resultado de la petición del músico Manu Katché. "¿Por qué no crear un kit de batería real para ellos?", dijo. Los diseñadores de Yamaha muy pronto estaban inmersos en el diseño de este exclusivo kit. Aunque su tamaño es compacto, acorde al tamaño de los intérpretes a quienes está dirigido, no es ni mucho menos un juguete.



Consta de un bombo de nueve láminas de 16 x 16 pulgadas, con un timbal de suelo de seis láminas de 13 x 12 pulgadas, un timbal aéreo de 10 x 7 pulgadas y una caja de 12 x 5 pulgadas. Todos estos instrumentos están fabricados en madera de caoba filipina de gran calidad y sellados mediante el sistema original de sellado por aire de Yamaha. “El conjunto emite un tono sólido increíblemente real”, aseguran.



El sistema de bombo flotante de Yamaha emplea un estabilizador de tubo, que permite ajustar la altura en el lado del pedal del bombo para garantizar que la maza golpea la parte central del parche.



Los cascos de madera de caoba del kit para niños presentan un acabado lacado que ofrece un sonido mucho más abierto que otros acabados que incluyen un revestimiento.



El kit se suministra con los herrajes necesarios; estos herrajes son muy ligeros, resistentes y fáciles de utilizar.



Este modelo se vende como conjunto únicamente. No es posible adquirir los componentes por separado.

Amplificadores DV MARK en España

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19/10/2010

Ya están en España los DV Mark, la espectacular nueva línea de amplificadores boutique de guitarra de Parsek, el fabricante de los aclamados Markbass.

Estos amplis, que combinan la tradición en amplificación de válvulas con una avanzada tecnología e innovación de este fabricante italiano, serán distribuidos en nuestro país por Mogar Music.



Al bajo peso, buenos componentes y cuidado por los detalles se unen, entre otras, un par de patentes jamás vistas hasta ahora en un amplificador de guitarra: CPC (Continuous Power Control) y ATCS (Advanced Tube Control System). El resultado: máxima potencia y control del estado de las válvulas y otros parámetros vía software.



La línea completa incluye cabezales, combos, pantallas y pedales. Los combos y las pantallas destacan por su ligereza. Por lo general, los combos clásicos son aún pesados y, a menudo, necesitan ser llevados al máximo para conseguir el tono correcto. Los combos DV Mark son realmente ligeros sin que eso repercuta en su calidad o versatilidad. Con el Continuos Power Control se puede obtener el tono y el volumen deseado. Las pantallas, por su parte, llevan altavoces de neodimio, para que los guitarristas puedan también disfrutar de equipos más ligeros. El bajo peso es un extra muy bienvenido en estos nuevos productos.

Prodys lanza el nuevo Nomada IP

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28/01/2009

Prodys amplía su gama de audio codecs con el nuevo codificador portátil Nomada IP, que soporta IP, RDSI y RTB como interfaces de comunicación. Este nuevo equipo es portátil, full-duplex y dual (con canales de programa y coordinación). Gracias a su nuevo diseño más robusto y compacto, y a su panel de control más plano, evita que se dañen los elementos de control y lo hace más fácil de usar.



Nomada IP dispone de toda la funcionalidad de un ProntoNet y viene equipado con una mezclador interno que permite mezclar y enrutar todas las fuentes de entrada y canales de salida de forma independiente. Todos estos parámetros de configuración de audio, tanto de mezclado y enrutamiento como de niveles, pueden ser configurados local o remotamente a través de su página web. Además, estos parámetros pueden ser almacenados en diferentes presets para hacer su uso más fácil al personal no cualificado.

Entre sus principales características técnicas de audio encontramos un mezclador interno para enrutado de las señales de entrada/salida: dos entradas Micro/Línea con alimentación Phantom (48V) con conector XLR, una entrada de línea con conector minijack 3.5mm y dos salidas de cascos (con conector jack 6,35mm), así como dos salidas de línea auxiliares con conector XLR. Compresor/limitador para el canal de programa; y control remoto de las señales y niveles de entrada/salida (matriz I/O). Además, soporta Mpeg1/2 LayerII/III, AAC, apt-X, G711/G722 y PCM. Las señales a monitorizar en las salidas de cascos o auxiliares puede ser configuradas desde la página web. Y los parámetros de configuración (presets) de todo el sistema de audio puede ser almacenado en diferentes perfiles de configuración, para facilitar el uso a personal no cualificado.

Auriculares para DJ Pioneer HDJ-500

  • Escrito por Redaccion ISP Música
  • Categoría: Auriculares

Pioneer DJ HD500Los auriculares para DJ HDJ-500 son Famosos por su sonido y durabilidad, los auriculares de esta marca triunfan entre los DJs. Los modelos HDJ-500 están basados en la tecnología del HDJ-2000. La ingeniería sonora de los HDJ-500 reproduce mejor las frecuencias medias y graves, tan necesarias para una pre-escucha óptima de la música mientras se está pinchando.

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Arkeops, procesador de señal multivía

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28/01/2009

La versión 3 de los controladores digitales ARKEOPS de VMB estrena una función de compensación atmosférica, que permite especificar, para cada una de las salidas, una distancia en metros conforme a la cual se aplica una corrección de la respuesta en frecuencia para una humedad relativa y una temperatura dadas.



“Que nosotros sepamos, los ARKEOPS son los primeros procesadores universales para el control de cajas acústicas multivía que permiten linealizar la respuesta en frecuencia, compensando las pérdidas del aire”, comenta Javier Matalí, Director de Marketing de VMB. “La mejora en la escucha de los sistemas simplemente a distancias comunes en este negocio, como puedan ser 20 ó 30 metros, es sorprendente. Además de devolver la linealidad a los sistemas, adaptarlos a unas condiciones medio ambientales cambiantes, es tan sencillo como ajustar los parámetros de temperatura y humedad en el procesador. Creo que a partir de ahora se van a ver muchas estaciones meteorológicas junto a los mezcladores. Y los usuarios, ya trabajen en la desértica Las Vegas o la húmeda Singapur, se preguntarán cómo pudieron vivir tanto tiempo sin corrección de la absorción del aire”.



La serie ARKEOPS de controladores para altavoces de VMB comprende cuatro modelos de una unidad de rack, que se diferencian únicamente en el número de entradas y salidas. Los ARK-24 y ARK-26 cuentan con dos entradas de señal, y cuatro y seis salidas, respectivamente. Los ARK-44 y ARK-48, de cuatro entradas, disponen de cuatro y ochos salidas, respectivamente.



De acuerdo con la empresa valenciana, los procesadores ARKEOPS están diseñados como “auténticas navajas suizas” para el procesado de sistemas de sonido fijos o portátiles en cuanto a la cantidad y diversidad del procesado y las funcionalidades disponibles. El modelo ARK-48, por ejemplo, cuenta con un total de 252 filtros de segundo orden. Además de los filtros que uno esperaría encontrar en la sección de ecualización de un sistema de gestión de altavoces, los ARKEOPS incluyen filtros paso-bajo resonantes, shelving resonantes, paso-bandas, notch y dos tipos de filtro paso-todo para el ajuste de fase.



Los filtros de división de frecuencias incluyen Bessel, L-R y Butterworth, con pendientes desde 6 dB hasta 48 dB/octava, ajustables en pasos de 6 dB, lo que permite su adaptación a diferentes situaciones. La pendiente de 6 dB/octava, por ejemplo, que corresponde a un filtro de primer orden, permite la realización de efectos de frequency shading.



En cuanto a la ecualización, las entradas cuentan con 29 filtros, que pueden ser paramétricos o gráficos. Las salidas, a su vez, proporcionan con nueve ecualizadores paramétricos.



Puesto que el componente de una caja acústica puede dañarse tanto por calor (debido a la potencia media recibida) como por excursión (potencia de pico), los ARKEOPS cuentan tanto con un limitador para picos como con un compresor/limitador para RMS. Ambos son completamente configurables. Los tiempos de ataque y relajación pueden especificarse en dB/s, o bien se dispone de un modo automático que elige los tiempos óptimos basados en investigaciones psicoacústicas para lograr una mínima audibilidad de las limitaciones. El procesado de dinámica se completa con una puerta de ruido para cada salida: si bien en el típico concierto de rock&roll los niveles de ruido no van a ser un problema, existen aplicaciones en las que, por su bajo nivel de ruido ambiente, esta funcionalidad puede ser de utilidad.



Hay cinco niveles de seguridad. Se puede, por ejemplo, permitir a ciertos usuarios solamente cargar memorias, mientras que otros pueden además accionar los “mutes”. Adicionalmente, es posible bloquear ajustes de forma que, por ejemplo, el técnico de un grupo podría tener sólo acceso a la ecualización de entrada si el ingeniero del sistema lo considerase adecuado.



Otras capacidades incluyen polaridad y retardos en entradas y salidas, libre asignación de entradas a salidas, y generador de señal con sinusoidal, ruido blanco y ruido rosa.



El puerto USB permite la fácil actualización del firmware de una unidad, así como su edición y monitorización, que muestra los niveles de entrada y salidas, así como la cantidad de compresión que aplican los limitadores. Si se desea controlar un mayor número de unidades, puede hacerse mediante una red Ethernet, entrando a los procesadores por su conexión EtherCon (un conector de red tipo XLR específico para directo) integrada.



Otra función exclusiva del ARKEOPS es la posibilidad de importar la respuesta de amplitud y fase de cada vía de un gran número de analizadores, mostrándose la respuesta total resultante. Ello permite comprobar los efectos del procesado y ajustar el sistema hasta conseguir la respuesta deseada sin necesidad de volver a realizar medidas acústicas.



También tiene otras características como conexión sencilla por puerto USB, baja latencia (0.5 ms de entrada analógica a salida analógica), conversión 24 bits / 192 kHz, comparación instantánea de memorias, etc.

Vuelven los 80. D.A.S. sonoriza “The Hits of the 80s” en Ucrania.

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25/10/2010

“The Hits of the 80s” es el primer gran concierto que acoge el Donbass Arena (Donetsk, Ucrania), el único estadio de Europa del Este diseñado y construido con arreglo a la normativa UEFA para estadios de élite.



El espectáculo ha contado con la participación de artistas como Gypsy Kings, London Beat, Demis Roussos o el dúo Baccara. Los cerca de 40.000 espectadores pudieron sentir cómo el aire se llenaba de música gracias, entre otras cosas, a la potencia del sistema de refuerzo de sonido D.A.S. La sonorización del evento fue encargada a la empresa Indigo Music Company Ltd., con sede en Ucrania. Dmitry Lokshin, presidente de la empresa, explica los retos a los que se han enfrentado: “Uno de los mayores obstáculos que nos encontramos en este concierto fue el poco tiempo disponible entre actuación y actuación. No había opción de hacer cambios en el sistema. Por eso necesitábamos algo versátil, de gran alcance y amplia dispersión horizontal, que cubriera a todos los espectadores y que fuera capaz de gestionar los diferentes estilos musicales. El sistema line array D.A.S. Aero 48 que montamos como equipo principal respondió muy bien”.



Lokshin y su equipo desplegaron 32 recintos Aero 48 en dos formaciones de 16 sistemas a cada lado del escenario, voladas a más de 12 metros de altura. En todos los sistemas Aero 48 se instaló un kit de actualización para altas frecuencias, que incluye los nuevos motores de neodimio M-75N. Diseñados para su uso en aplicaciones donde se requiere gran SPL con baja distorsión, los nuevos motores tienen bastante impacto en el sonido, como destaca Lokshin: "El Aero 48 actualizado sonaba estupendo, muy limpio y potente. Tanto los espectadores como los diferentes ingenieros de sonido quedaron muy contentos".



Como complemento para las bajas frecuencias se instalaron 24 sistemas de subgraves D.A.S. LX-218, distribuidos a lo largo del frente del escenario. Adicionalmente, los técnicos colocaron 12 sistemas line array CA-28A en dos formaciones de seis unidades cada una para ejercer una cobertura suplementaria. Como side fills se utilizaron cuatro sistemas Compact 2, cuatro recintos Compact 218 Sub 2K, cuatro subgraves Sub 18G y dos sistemas RF-15.64.



Los monitores de escenario se desplegaron de acuerdo a las diferentes necesidades de los artistas. Había ocho líneas disponibles para el uso combinado de seis monitores D.A.S. SML-15A y 6 SML-12A. Tanto el sistema principal como el de monitores se mezclaron con mesas digitales Yamaha M-7CL.

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